__________________ О нас думают плохо лишь те, кто хуже нас. А те, кто лучше нас, им просто не до нас. --Омар Хайям
Обновления по запросу — на Я.Ди. «Мэйл-облако» для тех, кто помогает нашему интернет-проекту, и для тех, кто хотел бы это делать, но пока не знает, как.
Помогая форуму ВТО, вы прежде всего помогаете себе! А не делаете что-то абстрактное для «других», совершенно незнакомых и безразличных вам людей.
Особенности эксплуатации:
- Стационарная конструкция (габаритный инструмент, напоминающий письменный стол).
- Требовал совместной работы двух человек: один играл, другой настраивал параметры.
- Отсутствие памяти для сохранения настроек: каждый звук создавался вручную «с нуля».
- Невозможность точного повторения тембра: даже при идентичных настройках результат незначительно отличался.
История появления в СССР:
- 1972 год: представлен на выставке фирмы «Мелодия».
- Инициаторы приобретения: Эдуард Артемьев и Юрий Богданов.
- Поддержка: обращение к Д. Шостаковичу и другим влиятельным лицам.
- Установка: Московская экспериментальная студия электронной музыки.
Использование в альбоме «Картины‑Настроения» (1984):
- Управление синтезатором: Юрий Богданов (эксперт по инструменту, руководитель группы «Бумеранг»).
- Материал: фрагменты музыки к фильмам («Сибириада», «Сталкер») и концертные пьесы.
- Методика записи: немедленная фиксация на магнитофонную ленту из‑за отсутствия функции сохранения.
Другие значимые работы с Synthi‑100:
- Музыка к фильмам: «Сибириада», «Сталкер», «Несколько дней из жизни Обломова», «Родня».
- «Олимпийская кантата» Эдуарда Артемьева (1980).
- Альбом Александра Градского «Русские песни».
- Рок‑опера А. Рыбникова «Юнона и Авось» (номер «Плавание»).
- Транскрипции классических произведений (И. С. Бах, К. Монтеверди, Дж. Булл, К. Дебюсси, С. Прокофьев) — проект 1980 года (Артемьев, Богданов, Мартынов).
Статистика:
- Всего выпущено: около 30 экземпляров.
- Стоимость в 1970‑х: 25 000 долларов.
Значение:
- Символ технического прогресса в электронной музыке 1970‑х.
- Ключевой инструмент Московской экспериментальной студии электронной музыки.
- Платформа для экспериментов в области тембра, фактуры и пространственного звучания.
__________________ О нас думают плохо лишь те, кто хуже нас. А те, кто лучше нас, им просто не до нас. --Омар Хайям
Обновления по запросу — на Я.Ди. «Мэйл-облако» для тех, кто помогает нашему интернет-проекту, и для тех, кто хотел бы это делать, но пока не знает, как.
Помогая форуму ВТО, вы прежде всего помогаете себе! А не делаете что-то абстрактное для «других», совершенно незнакомых и безразличных вам людей.
СРАВНЕНИЕ EMS SYNTHI‑100 (1970‑е) С СОВРЕМЕННЫМИ СИНТЕЗАТОРАМИ
1. Архитектура и генерация звука
EMS Synthi‑100:
- 12 аналоговых осцилляторов с управлением напряжением;
- 8 аналоговых фильтров (4 LPF, 4 HPF);
- три кольцевых модулятора с каскадным соединением;
- три лимитера и три формирователя огибающей;
- полностью аналоговая природа звука без цифровой обработки.
Современные аналоги (на примере Arturia MiniFreak, Korg Minilogue‑XD, Roland JD‑Xi):
- гибридная архитектура (аналоговые осцилляторы + цифровая обработка);
- полифония (от 4 до 128 голосов);
- цифровые эффекты (реверберация, дилей, модуляции) в реальном времени;
- многорежимные фильтры с расширенными возможностями модуляции.
2. Управление и интерфейс
Synthi‑100:
- две монофонические клавиатуры;
- гигантская коммутационная матрица (60 × 60 ячеек, 7 200 разъёмов);
- отсутствие памяти для сохранения настроек (каждый звук создавался «с нуля»);
- необходимость двух операторов (один играет, другой коммутирует).
Современные синтезаторы:
- механические клавиатуры с aftertouch (например, у MiniFreak);
- цветные дисплеи и интуитивные интерфейсы;
- сохранение до 512 пресетов (256 заводских + 256 пользовательских);
- поддержка MIDI, USB, CV/Gate для интеграции с DAW.
3. Секвенсор и автоматизация
Synthi‑100:
- шеститрековый цифровой секвенсор на 256 шагов;
- возможность проигрывания в разных направлениях и скоростях;
- ручное редактирование каждой ноты.
Современные модели:
- полифонические секвенсоры (например, 16‑ступенчатый у Korg Minilogue‑XD);
- арпеджиаторы с 8–12 режимами (включая ритмические паттерны);
- синхронизация с DAW через MIDI/USB;
- автоматизация параметров в реальном времени.
4. Интеграция и расширяемость
Synthi‑100:
- интерфейс Computer Synthi с мини‑компьютером PDP‑8 (4 КБ ОЗУ);
- автономная работа без подключения к внешним устройствам;
- стационарная конструкция (размер с письменный стол).
Современные синтезаторы:
- совместимость с Eurorack (например, Behringer WASP Deluxe);
- интеграция с софтом (VST‑версии, например, MiniFreak V);
- портативность (компактные корпуса для гастролей);
- поддержка облачных библиотек пресетов.
5. Звуковые возможности
Synthi‑100:
- уникальный «живой» аналоговый звук с непредсказуемыми отклонениями;
- способность имитировать оркестровые и экспериментальные тембры;
- культовое звучание в кино (например, «Сталкер», «Сибириада»).
Современные инструменты:
- точная репликация классических аналоговых тембров;
- гибридные звуки (синтез аналоговых и цифровых волн);
- встроенные эффекты (реверберация, хорус, фленджер);
- поддержка мультисэмплинга и гранулярного синтеза.
ВЫВОДЫ
Преимущества Synthi‑100:
- неповторимая аналоговая «теплота» и сложность звука;
- историческая ценность как инструмента эпохи;
- вдохновение для современных разработчиков (многие функции повторены в цифровых эмуляциях).
Преимущества современных синтезаторов:
- удобство использования (память, интерфейсы, портативность);
- гибкость настройки (полифония, эффекты, модуляция);
- интеграция с цифровыми рабочими станциями (DAW);
- доступность (стоимость в разы ниже, чем у Synthi‑100).
Synthi‑100 остаётся эталоном аналогового синтеза, но современные инструменты предлагают более широкие возможности для повседневной работы и экспериментов.
__________________ О нас думают плохо лишь те, кто хуже нас. А те, кто лучше нас, им просто не до нас. --Омар Хайям
Обновления по запросу — на Я.Ди. «Мэйл-облако» для тех, кто помогает нашему интернет-проекту, и для тех, кто хотел бы это делать, но пока не знает, как.
Помогая форуму ВТО, вы прежде всего помогаете себе! А не делаете что-то абстрактное для «других», совершенно незнакомых и безразличных вам людей.
1. Стоимость
- Оригинальная цена (1970‑е): 25 000 долларов США.
- Эквивалент в современных деньгах (с учётом инфляции): ~92 500 фунтов стерлингов (по данным на 2020 год).
- Тираж: около 30 экземпляров всего.
2. Ключевые преимущества перед современными синтезаторами
а) Архитектура и гибкость звука
- 12 управляемых напряжением осцилляторов (VCO) — беспрецедентное число для своего времени.
- 8 управляемых напряжением фильтров (VCF) — возможность сложной спектральной обработки.
- Две коммутационные матрицы 60 × 60 контактов — гибкая маршрутизация сигналов без патч‑кордов.
- 3 кольцевых модулятора и 3 лимитера — редкие для эпохи аналоговые эффекты.
- Полностью аналоговая природа звука — «тёплое», живое звучание без цифровой эмуляции.
б) Инновационные технологии
- Трёхтрековый цифровой секвенсор на 256 шагов — редкость для 1970‑х (тогда преобладали аналоговые секвенсоры, например, у Moog — 10‑ступенчатые).
- Возможность создания сложных, эволюционирующих паттернов с точной временной разметкой.
- Встроенные Nixie‑трубки для отображения частоты и параметров секвенсора.
в) Историческая значимость
- Использовался культовыми артистами: Aphex Twin, Jack Dangers (Meat Beat Manifesto), Sarah Davachi.
- Применён в знаковых проектах:
- саундтреки к фильмам «Сталкер», «Сибириада» (Эдуард Артемьев);
- альбом Александра Градского «Русские песни»;
- рок‑опера «Юнона и Авось» (Алексей Рыбников).
- Стал основой для развития полумодульных синтезаторов и гибридных систем.
г) Уникальные возможности
- Полумодульная архитектура — сочетание фиксированных модулей и свободной коммутации.
- Стабильность осцилляторов и фильтров (превосходила ранние модели EMS, например, VCS3).
- Возможность экспериментов с микротонами и нетривиальными модуляциями.
3. Ограничения (в сравнении с современностью)
- Отсутствие памяти для пресетов — каждый звук настраивался вручную.
- Большие габариты и вес — стационарная установка (размер с письменный стол).
- Высокая чувствительность к температурным изменениям — требовала прогрева и калибровки.
- Сложность освоения — необходимость двух операторов для полноценной работы.
- Крайне высокая стоимость и редкость — сегодня почти недоступен для покупки.
4. Вывод
Synthi‑100 остаётся:
- эталоном аналогового синтеза 1970‑х;
- инструментом с уникальным, «живым» звучанием;
- историческим артефактом, влияющим на современные разработки.
Его преимущества — в архитектуре, гибкости и культовом статусе, но практичность уступает современным цифровым и гибридным синтезаторам.
__________________ О нас думают плохо лишь те, кто хуже нас. А те, кто лучше нас, им просто не до нас. --Омар Хайям
Обновления по запросу — на Я.Ди. «Мэйл-облако» для тех, кто помогает нашему интернет-проекту, и для тех, кто хотел бы это делать, но пока не знает, как.
Помогая форуму ВТО, вы прежде всего помогаете себе! А не делаете что-то абстрактное для «других», совершенно незнакомых и безразличных вам людей.
Ну и сыграть так не могут сейчас, потому что дебилы.
Физическое отсутствие инструментов
Всего выпущено ~30 экземпляров - это музейные/коллекционные раритеты.
Большинство сохранившихся экземпляров находятся в нерабочем состоянии или требуют дорогостоящей реставрации.
Даже крупные студии редко имеют доступ к работающему Synthi‑100.
Технологическая несовместимость
Инструмент рассчитан на аналоговые стандарты 1970‑х (напряжение, коммутация).
Нет USB/MIDI‑интерфейсов - сложно интегрировать в современные DAW.
Требуется специфическое питание и условия эксплуатации (температура, влажность).
Потерянные знания
Методика работы с коммутационной матрицей (60 × 60 контактов) требует особых навыков.
Многие техники настройки осцилляторов и фильтров передавались устно - документации недостаточно.
Современные музыканты чаще осваивают цифровые синтезаторы, где всё «на кнопках».
Цифровые эмуляции
Плагины (например, Arturia V Collection) моделируют звучание Synthi‑100 с высокой точностью.
Позволяют сохранять пресеты и интегрироваться в DAW.
Гибридные синтезаторы
Инструменты вроде Arturia MiniFreak или Korg Minilogue‑XD сочетают аналоговые схемы и цифровую обработку.
Дают похожий тёплый звук, но с современной функциональностью.
Некоторые мастерские создают современные версии EMS‑схем (например, на платформе Eurorack).
Они сохраняют аналоговый звук, но добавляют MIDI и CV‑управление.
Проблема не только в дебилизме... (а сейчас он повальный)
Современные музыканты и инженеры ищут обходные пути и часто безуспешно найти не могут.
__________________ О нас думают плохо лишь те, кто хуже нас. А те, кто лучше нас, им просто не до нас. --Омар Хайям
Обновления по запросу — на Я.Ди. «Мэйл-облако» для тех, кто помогает нашему интернет-проекту, и для тех, кто хотел бы это делать, но пока не знает, как.
Помогая форуму ВТО, вы прежде всего помогаете себе! А не делаете что-то абстрактное для «других», совершенно незнакомых и безразличных вам людей.
ПОЧЕМУ ВОЗНИКАЕТ ВПЕЧАТЛЕНИЕ ПОВАЛЬНОГО ДЕБИЛИЗМА: КЛЮЧЕВЫЕ ФАКТОРЫ
1. Цифровизация и когнитивная нагрузка
- Мозг перегружен потоком фрагментарной информации (соцсети, уведомления, короткие видео).
- Снижается способность к глубокой концентрации: люди реже читают длинные тексты, смотрят полнометражные фильмы, слушают сложные музыкальные композиции.
- Развивается клиповое мышление: восприятие через яркие образы без анализа связей между явлениями.
2. Делегирование когнитивных функций технологиям
- Навигаторы заменяют пространственное мышление.
- Поисковики снижают потребность запоминать информацию.
- Чат‑боты берут на себя задачи формулировки мыслей и решения проблем.
- Результат: ослабление нейронных связей, отвечающих за анализ и креативность.
3. Изменение образовательных практик
- Акцент на быстром получении ответов.
- Снижение навыков самостоятельной работы с текстом: структурирование, выделение главного, пересказ.
- Иллюзия знания по запросу: человек считает, что ему не нужно запоминать, если можно найти в один клик.
4. Социальные и культурные сдвиги
- Ценность скорости преобладает над глубиной: важнее быстро отреагировать, чем вдумчиво разобраться.
- Доминирование визуального контента (мемы, сторис) над текстовым.
- Формирование цифрового неравенства: одни развивают аналоговые навыки (чтение, письмо, дискуссия), другие ограничиваются потреблением цифрового контента.
5. Физиологические последствия
- Хронический стресс от многозадачности → снижение активности префронтальной коры (отвечает за анализ, планирование, сомнения).
- Нарушение циклов работа‑отдых: мозг не успевает восстанавливаться из‑за постоянного потока информации.
- Ухудшение памяти и внимания у тех, кто проводит много времени онлайн.
6. Статистические индикаторы
- Падение показателей читательской и математической грамотности в ряде стран (по данным PIAAC, 2025).
- Снижение способности к долгосрочному планированию и критическому мышлению у молодёжи (исследования MIT, 2025).
- Рост числа людей, не способных воспроизвести собственный текст после работы с ИИ (эксперименты Натальи Косминой).
7. Что не стоит забывать
- Это адаптация к новым условиям среды.
- Технологии не зло сами по себе: они расширяют возможности, но требуют осознанного использования.
- Мозг пластичен: навыки можно восстановить через практику (чтение книг, письмо от руки, дискуссии, медитацию).
8. Что можно сделать
- Ограничить время в соцсетях и на развлекательных платформах.
- Практиковать глубокое чтение (не менее 30 мин в день).
- Решать задачи считать в уме, строить маршруты без навигатора.
- Выделять время на офлайн‑активности (прогулки, рукоделие, спорт).
- Тренировать память: заучивать стихи, вести дневник, играть в интеллектуальные игры.
__________________ О нас думают плохо лишь те, кто хуже нас. А те, кто лучше нас, им просто не до нас. --Омар Хайям
Обновления по запросу — на Я.Ди. «Мэйл-облако» для тех, кто помогает нашему интернет-проекту, и для тех, кто хотел бы это делать, но пока не знает, как.
Помогая форуму ВТО, вы прежде всего помогаете себе! А не делаете что-то абстрактное для «других», совершенно незнакомых и безразличных вам людей.
ЭДУАРД АРТЕМЬЕВ - Картины Настроения - 1984. (ОЦИФРОВКА. 14.01.26. Мелодия - С10 21077 002. USSR)
Линейный вид
