Все Тут Online - ЭДУАРД АРТЕМЬЕВ - Картины Настроения - 1984. (ОЦИФРОВКА. 14.01.26. Мелодия

Все Тут Online (https://vsetutonline.com/forum/index.php)

ЭДУАРД АРТЕМЬЕВ - Картины Настроения - 1984. (ОЦИФРОВКА. 14.01.26. Мелодия - С10 21077 002. USSR)

https://i.postimg.cc/nr5ZVkPr/thumb-...7dea913952.png

TRACKLIST
https://disk.yandex.ru/d/M7m9RlkVABupAQ

A1 Огонь
A2 Созвездие Ушедших Времен
A3 Полигон
A4 Родные Берега
A5 Колыбельная
A6 Воспоминания
A7 Город
B1 Поход
B2 Сон
B3 Жаркое Лето
B4 Медитация
B5 Охота
B6 Крыша Мира

bobrovich, Огромное СПАСИБО! :icon_friends:

https://i.postimg.cc/X7d77MnS/thumb-...604ff32bab.png

Синтезатор EMS Synthi‑100 (СССР/Великобритания, 1970‑е)

Основные характеристики:
- Тип: аналого‑цифровой гибридный синтезатор.
- Производитель: Electronic Music Studios (EMS), Великобритания.
- Количество осцилляторов: 12 (управляемых напряжением).
- Фильтры: 8 (управляемых напряжением).
- Секвенсор: цифровой, 256 шагов (3 слоя).
- Клавиатуры: 2 монофонические (4 управляющих напряжения + 2 триггера).
- Особые функции:
- микротоновые настройки (до 61 деления полутона);
- синхронизация осцилляторов;
- интерфейс Computer Synthi (с мини‑компьютером PDP‑8, 4 КБ ОЗУ).

Особенности эксплуатации:
- Стационарная конструкция (габаритный инструмент, напоминающий письменный стол).
- Требовал совместной работы двух человек: один играл, другой настраивал параметры.
- Отсутствие памяти для сохранения настроек: каждый звук создавался вручную «с нуля».
- Невозможность точного повторения тембра: даже при идентичных настройках результат незначительно отличался.

История появления в СССР:
- 1972 год: представлен на выставке фирмы «Мелодия».
- Инициаторы приобретения: Эдуард Артемьев и Юрий Богданов.
- Поддержка: обращение к Д. Шостаковичу и другим влиятельным лицам.
- Установка: Московская экспериментальная студия электронной музыки.

Использование в альбоме «Картины‑Настроения» (1984):
- Управление синтезатором: Юрий Богданов (эксперт по инструменту, руководитель группы «Бумеранг»).
- Материал: фрагменты музыки к фильмам («Сибириада», «Сталкер») и концертные пьесы.
- Методика записи: немедленная фиксация на магнитофонную ленту из‑за отсутствия функции сохранения.

Другие значимые работы с Synthi‑100:
- Музыка к фильмам: «Сибириада», «Сталкер», «Несколько дней из жизни Обломова», «Родня».
- «Олимпийская кантата» Эдуарда Артемьева (1980).
- Альбом Александра Градского «Русские песни».
- Рок‑опера А. Рыбникова «Юнона и Авось» (номер «Плавание»).
- Транскрипции классических произведений (И. С. Бах, К. Монтеверди, Дж. Булл, К. Дебюсси, С. Прокофьев) — проект 1980 года (Артемьев, Богданов, Мартынов).

Статистика:
- Всего выпущено: около 30 экземпляров.
- Стоимость в 1970‑х: 25 000 долларов.

Значение:
- Символ технического прогресса в электронной музыке 1970‑х.
- Ключевой инструмент Московской экспериментальной студии электронной музыки.
- Платформа для экспериментов в области тембра, фактуры и пространственного звучания.

СРАВНЕНИЕ EMS SYNTHI‑100 (1970‑е) С СОВРЕМЕННЫМИ СИНТЕЗАТОРАМИ

1. Архитектура и генерация звука

EMS Synthi‑100:
- 12 аналоговых осцилляторов с управлением напряжением;
- 8 аналоговых фильтров (4 LPF, 4 HPF);
- три кольцевых модулятора с каскадным соединением;
- три лимитера и три формирователя огибающей;
- полностью аналоговая природа звука без цифровой обработки.

Современные аналоги (на примере Arturia MiniFreak, Korg Minilogue‑XD, Roland JD‑Xi):
- гибридная архитектура (аналоговые осцилляторы + цифровая обработка);
- полифония (от 4 до 128 голосов);
- цифровые эффекты (реверберация, дилей, модуляции) в реальном времени;
- многорежимные фильтры с расширенными возможностями модуляции.

2. Управление и интерфейс

Synthi‑100:
- две монофонические клавиатуры;
- гигантская коммутационная матрица (60 × 60 ячеек, 7 200 разъёмов);
- отсутствие памяти для сохранения настроек (каждый звук создавался «с нуля»);
- необходимость двух операторов (один играет, другой коммутирует).

Современные синтезаторы:
- механические клавиатуры с aftertouch (например, у MiniFreak);
- цветные дисплеи и интуитивные интерфейсы;
- сохранение до 512 пресетов (256 заводских + 256 пользовательских);
- поддержка MIDI, USB, CV/Gate для интеграции с DAW.

3. Секвенсор и автоматизация

Synthi‑100:
- шеститрековый цифровой секвенсор на 256 шагов;
- возможность проигрывания в разных направлениях и скоростях;
- ручное редактирование каждой ноты.

Современные модели:
- полифонические секвенсоры (например, 16‑ступенчатый у Korg Minilogue‑XD);
- арпеджиаторы с 8–12 режимами (включая ритмические паттерны);
- синхронизация с DAW через MIDI/USB;
- автоматизация параметров в реальном времени.

4. Интеграция и расширяемость

Synthi‑100:
- интерфейс Computer Synthi с мини‑компьютером PDP‑8 (4 КБ ОЗУ);
- автономная работа без подключения к внешним устройствам;
- стационарная конструкция (размер с письменный стол).

Современные синтезаторы:
- совместимость с Eurorack (например, Behringer WASP Deluxe);
- интеграция с софтом (VST‑версии, например, MiniFreak V);
- портативность (компактные корпуса для гастролей);
- поддержка облачных библиотек пресетов.

5. Звуковые возможности

Synthi‑100:
- уникальный «живой» аналоговый звук с непредсказуемыми отклонениями;
- способность имитировать оркестровые и экспериментальные тембры;
- культовое звучание в кино (например, «Сталкер», «Сибириада»).

Современные инструменты:
- точная репликация классических аналоговых тембров;
- гибридные звуки (синтез аналоговых и цифровых волн);
- встроенные эффекты (реверберация, хорус, фленджер);
- поддержка мультисэмплинга и гранулярного синтеза.

ВЫВОДЫ

Преимущества Synthi‑100:
- неповторимая аналоговая «теплота» и сложность звука;
- историческая ценность как инструмента эпохи;
- вдохновение для современных разработчиков (многие функции повторены в цифровых эмуляциях).

Преимущества современных синтезаторов:
- удобство использования (память, интерфейсы, портативность);
- гибкость настройки (полифония, эффекты, модуляция);
- интеграция с цифровыми рабочими станциями (DAW);
- доступность (стоимость в разы ниже, чем у Synthi‑100).

Synthi‑100 остаётся эталоном аналогового синтеза, но современные инструменты предлагают более широкие возможности для повседневной работы и экспериментов.

СТОИМОСТЬ И ПРЕИМУЩЕСТВА EMS SYNTHI‑100

1. Стоимость
- Оригинальная цена (1970‑е): 25 000 долларов США.
- Эквивалент в современных деньгах (с учётом инфляции): ~92 500 фунтов стерлингов (по данным на 2020 год).
- Тираж: около 30 экземпляров всего.

2. Ключевые преимущества перед современными синтезаторами

а) Архитектура и гибкость звука
- 12 управляемых напряжением осцилляторов (VCO) — беспрецедентное число для своего времени.
- 8 управляемых напряжением фильтров (VCF) — возможность сложной спектральной обработки.
- Две коммутационные матрицы 60 × 60 контактов — гибкая маршрутизация сигналов без патч‑кордов.
- 3 кольцевых модулятора и 3 лимитера — редкие для эпохи аналоговые эффекты.
- Полностью аналоговая природа звука — «тёплое», живое звучание без цифровой эмуляции.

б) Инновационные технологии
- Трёхтрековый цифровой секвенсор на 256 шагов — редкость для 1970‑х (тогда преобладали аналоговые секвенсоры, например, у Moog — 10‑ступенчатые).
- Возможность создания сложных, эволюционирующих паттернов с точной временной разметкой.
- Встроенные Nixie‑трубки для отображения частоты и параметров секвенсора.

в) Историческая значимость
- Использовался культовыми артистами: Aphex Twin, Jack Dangers (Meat Beat Manifesto), Sarah Davachi.
- Применён в знаковых проектах:
- саундтреки к фильмам «Сталкер», «Сибириада» (Эдуард Артемьев);
- альбом Александра Градского «Русские песни»;
- рок‑опера «Юнона и Авось» (Алексей Рыбников).
- Стал основой для развития полумодульных синтезаторов и гибридных систем.

г) Уникальные возможности
- Полумодульная архитектура — сочетание фиксированных модулей и свободной коммутации.
- Стабильность осцилляторов и фильтров (превосходила ранние модели EMS, например, VCS3).
- Возможность экспериментов с микротонами и нетривиальными модуляциями.

3. Ограничения (в сравнении с современностью)
- Отсутствие памяти для пресетов — каждый звук настраивался вручную.
- Большие габариты и вес — стационарная установка (размер с письменный стол).
- Высокая чувствительность к температурным изменениям — требовала прогрева и калибровки.
- Сложность освоения — необходимость двух операторов для полноценной работы.
- Крайне высокая стоимость и редкость — сегодня почти недоступен для покупки.

4. Вывод
Synthi‑100 остаётся:
- эталоном аналогового синтеза 1970‑х;
- инструментом с уникальным, «живым» звучанием;
- историческим артефактом, влияющим на современные разработки.

Его преимущества — в архитектуре, гибкости и культовом статусе, но практичность уступает современным цифровым и гибридным синтезаторам.

Ну и сыграть так не могут сейчас, потому что дебилы.

Физическое отсутствие инструментов
Всего выпущено ~30 экземпляров - это музейные/коллекционные раритеты.
Большинство сохранившихся экземпляров находятся в нерабочем состоянии или требуют дорогостоящей реставрации.
Даже крупные студии редко имеют доступ к работающему Synthi‑100.

Технологическая несовместимость

Инструмент рассчитан на аналоговые стандарты 1970‑х (напряжение, коммутация).
Нет USB/MIDI‑интерфейсов - сложно интегрировать в современные DAW.
Требуется специфическое питание и условия эксплуатации (температура, влажность).

Потерянные знания

Методика работы с коммутационной матрицей (60 × 60 контактов) требует особых навыков.
Многие техники настройки осцилляторов и фильтров передавались устно - документации недостаточно.

Современные музыканты чаще осваивают цифровые синтезаторы, где всё «на кнопках».

Цифровые эмуляции

Плагины (например, Arturia V Collection) моделируют звучание Synthi‑100 с высокой точностью.
Позволяют сохранять пресеты и интегрироваться в DAW.

Гибридные синтезаторы

Инструменты вроде Arturia MiniFreak или Korg Minilogue‑XD сочетают аналоговые схемы и цифровую обработку.
Дают похожий тёплый звук, но с современной функциональностью.

Некоторые мастерские создают современные версии EMS‑схем (например, на платформе Eurorack).
Они сохраняют аналоговый звук, но добавляют MIDI и CV‑управление.

Проблема не только в дебилизме... (а сейчас он повальный)
Современные музыканты и инженеры ищут обходные пути и часто безуспешно найти не могут.

ПОЧЕМУ ВОЗНИКАЕТ ВПЕЧАТЛЕНИЕ ПОВАЛЬНОГО ДЕБИЛИЗМА: КЛЮЧЕВЫЕ ФАКТОРЫ

1. Цифровизация и когнитивная нагрузка
- Мозг перегружен потоком фрагментарной информации (соцсети, уведомления, короткие видео).
- Снижается способность к глубокой концентрации: люди реже читают длинные тексты, смотрят полнометражные фильмы, слушают сложные музыкальные композиции.
- Развивается клиповое мышление: восприятие через яркие образы без анализа связей между явлениями.

2. Делегирование когнитивных функций технологиям
- Навигаторы заменяют пространственное мышление.
- Поисковики снижают потребность запоминать информацию.
- Чат‑боты берут на себя задачи формулировки мыслей и решения проблем.
- Результат: ослабление нейронных связей, отвечающих за анализ и креативность.

3. Изменение образовательных практик
- Акцент на быстром получении ответов.
- Снижение навыков самостоятельной работы с текстом: структурирование, выделение главного, пересказ.
- Иллюзия знания по запросу: человек считает, что ему не нужно запоминать, если можно найти в один клик.

4. Социальные и культурные сдвиги
- Ценность скорости преобладает над глубиной: важнее быстро отреагировать, чем вдумчиво разобраться.
- Доминирование визуального контента (мемы, сторис) над текстовым.
- Формирование цифрового неравенства: одни развивают аналоговые навыки (чтение, письмо, дискуссия), другие ограничиваются потреблением цифрового контента.

5. Физиологические последствия
- Хронический стресс от многозадачности → снижение активности префронтальной коры (отвечает за анализ, планирование, сомнения).
- Нарушение циклов работа‑отдых: мозг не успевает восстанавливаться из‑за постоянного потока информации.
- Ухудшение памяти и внимания у тех, кто проводит много времени онлайн.

6. Статистические индикаторы
- Падение показателей читательской и математической грамотности в ряде стран (по данным PIAAC, 2025).
- Снижение способности к долгосрочному планированию и критическому мышлению у молодёжи (исследования MIT, 2025).
- Рост числа людей, не способных воспроизвести собственный текст после работы с ИИ (эксперименты Натальи Косминой).

7. Что не стоит забывать
- Это адаптация к новым условиям среды.
- Технологии не зло сами по себе: они расширяют возможности, но требуют осознанного использования.
- Мозг пластичен: навыки можно восстановить через практику (чтение книг, письмо от руки, дискуссии, медитацию).

8. Что можно сделать
- Ограничить время в соцсетях и на развлекательных платформах.
- Практиковать глубокое чтение (не менее 30 мин в день).
- Решать задачи считать в уме, строить маршруты без навигатора.
- Выделять время на офлайн‑активности (прогулки, рукоделие, спорт).
- Тренировать память: заучивать стихи, вести дневник, играть в интеллектуальные игры.