Herb Ellis — be‑bop Jazz Volume Two (1946–1947, Dial 1022-A/1021-B/1020-B/1022-B/1021-A/1020-A, US, Be‑Bop, 78 rpm, Shellac, FLAC Lossless 24/96, LP)

[cloud]

Шелак 78.об
Жанр: Jazz

FLAC LOSSLESS 24/96 TRACKS

[24/96] be-bop Jazz Volume Two

Tracklist:

01 - Nocturne - Sonny Berman Big Eight - Sonny Berman
02 - Thermodynamics - Howard McGhee Quartet - Howard McGhee
03 - Scrapple from the Apple - Charlie Parker Quintet
04 - Dont Blame Me - Charlie Parker Quintet - Charlie Parker
05 - Stupendous - Charlie Parker All Stars - Charlie Parker
06 - Bikini - Dexter Gordon Quartet - Dexter Gordon

Скрытый текст (вы должны зарегистрироваться или войти под своим логином):

У вас нет прав чтобы видеть скрытый текст, содержащейся здесь.

[cloud]

be-bop Jazz Volume Two
by Sonny Berman Big Eight; Wardell Gray; Roy Porter; Dodo Marmarosa; Ralph Burns; McGhee; Barney Kessel; Tommy Potter; Miles Davis; Ross Russell; Howard McGhee; Red Callender; Howard McGhee Quartet; Bob Kesterson; Chuck Wayne; Don Lamond; Artie Bernstein; Gordon; Flip Phillips; Dexter Gordon Quartet; Chuck Thompson; Jimmy Bunn; Bill Harris; Sonny Berman; Charlie Parker; Dexter Gordon; Duke Jordan; Charlie Parker Quintet; Max Roach; Charlie Parker All Stars; Serge Chaloff
Dial (1022-A / 1021-B / 1020-B / 1022-B / 1021-A / 1020-A)

Topics Be-Bop, 78rpm Contributor Internet Archive Language English Item Size 4.3G
Performer: Sonny Berman Big Eight; Sonny Berman; Bill Harris; Serge Chaloff; Flip Phillips; Ralph Burns; Artie Bernstein; Chuck Wayne; Don Lamond; Howard McGhee Quartet; Howard McGhee; Jimmy Bunn; Bob Kesterson; Roy Porter; Charlie Parker Quintet; Charlie Parker; Miles Davis; Duke Jordan; Tommy Potter; Max Roach; Charlie Parker All Stars; Wardell Gray; Dodo Marmarosa; Red Callender; Barney Kessel; Dexter Gordon Quartet; Dexter Gordon; Chuck Thompson
Writer: Ralph Burns; McGhee; Gordon

Trumpet; Trombone; Baritone Sax; Tenor Sax; Piano; Bass; Guitar; Drums; 9-21-46; Piano; Bass; Drums; 7-29-46; Alto Sax; Trumpet; Piano; Bass; Drums; 11-4-47; Alto Sax Solo; Trumpet; Piano; Bass; Drums; 11-4-47; alto; trumpet; tenor; piano; bass; drums; guitar; 2-26-47; Piano; Bass; Drums; 6-12-47.

Digitized at 78 revolutions per minute. Four stylii were used to transfer these records. They are 3.8mil truncated conical, 2.3mil truncated conical, 2.8mil truncated conical, 3.3mil truncated conical. These were recorded flat and then also equalized with Turnover: 375.0, Rolloff: -12.0.

The preferred version suggested by an audio engineer at George Blood, L.P. is the equalized version recorded with the 3.8mil truncated conical stylus, and has been copied to have the more friendly filename.

Matrix number: D-1032-D; D-1026-C; D-1113-C; D-1116-A; D-1074-A; D-1087-A
Catalog number: 1020-A; 1020-B; 1021-A; 1021-B; 1022-A; 1022-B

Other IDs from the record include: (D-1116); (D-1074); (D-1087); (D-1113); D-1026; D-1032

[Дмитрий]

Be‑Bop Jazz Volume Two - это сборник исторических записей эпохи бибопа 1940‑х годов, изданный лейблом Dial. В нём собраны выступления звёзд джаза того времени, многие из которых стали иконами жанра.

[Дмитрий]

Формат оригинала: шеллаковые пластинки, 78 об/мин
Лейбл: Dial
Каталожные номера: 1020‑A, 1020‑B, 1021‑A, 1021‑B, 1022‑A, 1022‑B
Матричные номера: D‑1032‑D, D‑1026‑C, D‑1113‑C, D‑1116‑A, D‑1074‑A, D‑1087‑A
Годы записи: 1946–1947
Размер файла: 4,3 ГБ

Участники записи:
- Сонни Берман (Sonny Berman) — труба
- Уорделл Грей (Wardell Gray) — тенор‑саксофон
- Рой Портер (Roy Porter) — ударные
- Додо Мармароза (Dodo Marmarosa) — фортепиано
- Ральф Бёрнс (Ralph Burns) — фортепиано, композитор
- Говард МакГи (Howard McGhee) — труба (в т. ч. в составе Howard McGhee Quartet)
- Барни Кессел (Barney Kessel) — гитара
- Томми Поттер (Tommy Potter) — контрабас
- Майлз Дэвис (Miles Davis) — труба
- Ред Каллендер (Red Callender) — контрабас
- Декстер Гордон (Dexter Gordon) — тенор‑саксофон (в т. ч. в составе Dexter Gordon Quartet)
- Чарли Паркер (Charlie Parker) — альт‑саксофон (в т. ч. в составах Charlie Parker Quintet и Charlie Parker All Stars)
- Дюк Джордан (Duke Jordan) — фортепиано
- Макс Роуч (Max Roach) — ударные
- Серж Шалофф (Serge Chaloff) — баритон‑саксофон
- Чак Уэйн (Chuck Wayne) — гитара
- Дон Ламонд (Don Lamond) — ударные
- Арти Бернстайн (Artie Bernstein) — контрабас
- Флип Филлипс (Flip Phillips) — тенор‑саксофон
- Джимми Банн (Jimmy Bunn) — фортепиано
- Боб Кестерсон (Bob Kesterson) — информация уточняется
- Чак Томпсон (Chuck Thompson) — информация уточняется


Даты сессий записи:
- 21.09.1946
- 29.07.1946
- 04.11.1947
- 26.02.1947
- 12.06.1947

Технические детали оцифровки:
- Скорость оцифровки: 78 оборотов в минуту
- Использованные стилусы:
- 3,8 мил усечённый конический
- 2,3 мил усечённый конический
- 2,8 мил усечённый конический
- 3,3 мил усечённый конический
- Параметры эквализации:
- Точка поворота (Turnover): 375,0 Гц
- Спад (Rolloff): −12,0 дБ/окт
- Предпочтительная версия: эквализированная запись со стилуса 3,8 мил (рекомендация аудиоинженера компании George Blood, L.P.)


Состав инструментов в сессиях:
- Малый ансамбль: труба, альт‑саксофон, фортепиано, контрабас, ударные
- Квартеты и квинтеты с вариациями инструментов (гитара, тенор‑саксофон и т. д.)
- Соло на альт‑саксофоне, трубе, тенор‑саксофоне

[Дмитрий]

В процессе оцифровки использовали четыре стилуса разной толщины: 2,3 мил, 2,8 мил, 3,3 мил и 3,8 мил. Каждый даёт свой вариант звучания.
3,8 мил - толщина кончика стилуса: 3,8 тысячных дюйма (≈ 0,097 мм).

"Эквализированная запись"
с коррекцией частотного баланса: подъём или ослабление определённых частот.

Запись плоская (flat) сначала сняли без коррекции, затем применили эквализацию с параметрами:

Turnover: 375,0 Гц - частота раздела, где начинается изменение амплитудно‑частотной характеристики.
Rolloff: −12,0 дБ/окт - крутизна спада выше этой частоты (12 децибел на октаву).

Аудиоинженер компании George Blood, L.P. (специалисты по архивному аудио) проанализировал все варианты и рекомендовал эквализированную версию со стилуса 3,8 мил как наилучшую по качеству и достоверности передачи оригинала.
Для удобства использования этому файлу присвоили более дружелюбное имя (more friendly filename) - то есть стандартное, читаемое название вместо технического кода.

[Дмитрий]

Шеллак это материал, из которого делали пластинки до появления винила.
78 об/мин - скорость вращения при воспроизведении. Стандарт для шеллаковых пластинок начала–середины XX века.

По качеству звука шеллак существенно уступает современным носителям: узкий частотный диапазон, высокий уровень шума, искажения.

Как сочетаются шеллак и 24/96?

При оцифровке аналогового источника (в данном случае - шеллаковой пластинки) инженеры выбирают параметры оцифровки.

Выбор 24/96 здесь означает:
Запас по качеству. Параметры выше, чем нужно для исходного сигнала. Это позволяет:

-зафиксировать весь доступный звуковой диапазон пластинки без ограничений;
-сохранить максимум деталей при наличии относительно чистого участка записи;
-минимизировать ошибки при последующей обработке (эквализации, шумоподавлении).

Гибкость обработки. Высокая разрядность и частота дискретизации дают больше возможностей для:

-точной эквализации (например, коррекции по кривой 375 Гц / −12 дБ/окт);
-восстановления спектра без цифровых артефактов;
-архивирования в максимальном качестве на случай будущих улучшений алгоритмов реставрации.



Высокое разрешение оцифровки (24/96) не улучшает изначальное качество звука шеллака. Оно лишь:

-точно фиксирует то, что есть на пластинке;
-даёт запас для обработки и архивирования.


Источник: шеллаковая пластинка, 78 об/мин (исторический носитель с ограниченным качеством звука).
Процесс: оцифровка с проигрывания стилусом (в т. ч. 3,8 мил) → запись в высоком разрешении (24 бит/96 кГц) → эквализация (375 Гц, −12 дБ/окт).

Результат: цифровая копия FLAC Lossless 24/96 - точная фиксация аналогового сигнала с запасом по параметрам для обработки и архивации.

Цель: создание мастер‑копии для долгосрочного хранения и распространения (Internet Archive).

Таким образом, 24/96 на шеллаке - характеристика современной цифровой копии, сделанной с запасом качества для надёжного сохранения исторического материала.

[Дмитрий]

Не... не получился у них ремастеринг, тотальной чисткой убили звук.
Хорошо есть 2 варианта и оригинал без обработки по ссылке тоже есть.

Это история (и больше этой музыки не будет), нельзя так причёсывать, есть и современные инструменты щадящей обработки ... и по выделенным фрагментам, а не по всей волне.

[Дмитрий]

Можно выделить конкретный участок (например, 2–3 секунды с дефектом) и применить эффект только к нему...Современные методы: iZotope RX и Audition активно используют алгоритмы машинного обучения для точечного удаления артефактов, если нет чувствительных линейных наушников, AKG допустим. Но они платные.

[Дмитрий]

А именно шуршание, так оно особо не напрягает даже в наушниках.