Все Тут Online
Все Тут Online
Новые сообщения
Все сообщения за последних 24 часа
Все сообщения за последнюю неделю
Расширенный Поиск

   
Меню сайта:
Главная
Форум
Чат
- Online приложения:
- Игры
- Выбор стиля:
- FAQ
- Для начинающих

Вернуться   Все Тут Online > Дискуссионный клуб форума

Дискуссионный клуб форума Дискуссии, споры, обсуждения.

Ответ
 
Опции темы Опции просмотра
Старый 01.02.2016, 02:31   #1
Дмитрий
Администратор
 
Аватар для Дмитрий
 
Турниров выиграно: 1

Регистрация: 12.12.2008
Адрес: Москва прошлого тысячелетия.
Сообщений: 211,199
Сказал(а) спасибо: 39,088
Поблагодарили 223,071 раз(а) в 82,519 сообщениях
Дмитрий репутация неоспоримаДмитрий репутация неоспоримаДмитрий репутация неоспоримаДмитрий репутация неоспоримаДмитрий репутация неоспоримаДмитрий репутация неоспоримаДмитрий репутация неоспоримаДмитрий репутация неоспоримаДмитрий репутация неоспоримаДмитрий репутация неоспоримаДмитрий репутация неоспорима
По умолчанию Музыка, ужатая до смерти и Война громкости

Музыка, ужатая до смерти



Ждали, что в 2009-м звукоинженеры публично покаются и перестанут компрессировать музыку до смерти. Этого не случилось, полувековая «война громкости» продолжается.

Существует известный феномен, когда меломан, заведя достойную аппаратуру, ловит себя на изменении музыкальных вкусов — начинает слушать классический рок, джаз, камерную или даже настоящую симфоническую музыку. Старых же своих любимцев, записанных в последние два десятилетия, будь они хоть какими творческими молодцами от бога, непроизвольно задвигает на задние полки. Обычно это объясняют взрослением вкуса, но есть причина и другая, сугубо техническая.

В прошлом году протестовать против злокачественной компрессии начали не только звукоинженеры, но и такие меломанские круги, от которых никто и не ждал — поклонники Metallica.

Современная музыка плохо звучит на качественной аудиоаппаратуре, причем, чем позже дата сведения альбома, и чем качественней аппаратура, тем хуже они сочетаются. Вплоть до того, что на бумбоксе или дешевой автомобильной магнитоле выпущенный в этом году первоклассной студией альбом получается приятней и ярче, чем на подобранной компонент к компоненту системе, обошедшейся в пятизначную сумму. Есть исключения, но они только подтверждают правило.

Граница проходит где-то в начале 1990-х. То есть записи Фрэнка Заппы (Frank Zappa), Led Zeppelin или Genesis еще годны для проверки акустических качеств. Современные же альбомы, будь они от трижды талантливых исполнителей, нужно брать с испытательным сроком и учитывать поправку на качество мастеринга. Дело здесь не в облагораживающем влиянии времени на вино и музыку, а в том, что современные звукоинженеры делают с музыкой.




То, что они делают, называется компрессией звука. При цифровом сведении альбомов средний уровень громкости искусственно повышают, а чтобы пики громкости все же умещались в динамический диапазон AudioCD, их просто обрезают. На слух это воспринимается как грохочущая музыка, в которой не различить тихие партии, а инструменты с характерными пиками громкости — тарелки, гитарные соло или даже человеческий голос — смазываются и теряют разборчивость.

В результате из такой гармонической вещи, какой иногда считают музыку, получается груженый щебенкой сверхтяжелый товарный состав, грохочущий мимо слушателя по Транссибирской магистрали. Он слитно и неразборчиво бубнит на малой громкости, а если выкрутить регулятор, то быстро утомляет уши, поскольку человек, как утверждает наука психоакустика, воспринимает не пики громкости, а ее усредненный уровень.

Компрессировать звук начали в середине прошлого века, и для этого была уважительная причина — требовалась компенсация технических особенностей виниловых пластинок и радиовещания. У винила есть прямая зависимость между динамическим диапазоном записи и занимаемым ею местом на пластинке — чем больше диапазон, тем меньше минут влезет на одну сторону. Немного повысив уровень громкости, можно было вместить на пару треков больше.




Той же процедуре подвергали музыку AM-станции, только в большем количестве, поскольку требовалось сделать ее громче и ярче, чтобы было слышно в таком нетихом месте, как движущийся автомобиль, и через дешевые динамики. Именно радиостанции способствовали развязыванию «войны громкости», когда лейблы наперегонки повышали средний уровень громкости в надежде на то, что станционные диджеи не станут его уравнивать, и нужный музыкант будет звучать в эфире громче конкурентов.

«Война громкости» родилась в 1950-х, но резко обострились в последние два десятилетия, когда сводить альбомы начали цифровым способом. С начала 1990-х средний уровень громкости в популярной музыке вырос втрое, а компрессия стала большой проблемой отрасли. Ей сопротивляются джазовые и симфонические лейблы, эстрада же сдалась на милость победителя, и в последнее время ужимается уже в 3-децибельную разницу между минимумом и максимумом громкости — что проходит по статье «жестокие пытки, производимые над музыкой и ушами мирного населения».

Звукоинженеры, живущие звуком, безусловно, понимают, какое это варварство и насколько велик ущерб, но разводят руками — ничего не поделаешь, бизнес, мол, мы делаем мастеринг, как нам скажут продюсеры. В прошлом году, наконец, появились первые признаки перемен. Казалось, что наметился если не перелом, то движение в его сторону: протестовать против злокачественной компрессии начали такие меломанские круги, от которых никто и не ждал.



Поклонники Metallica объединились против последнего альбома группы, Death Magnetic, записанного с новым продюсером, Риком Рубином (Rick Rubin). Зубр шоу-бизнеса известен любовью к обдиранию музыки до голого остова, это оригинально и часто срабатывает, но в случае с Death Magnetic он перестарался: альбом чересчур громок даже по меркам жанра, и динамический диапазон его ужат настолько, что искажения ловятся непривычным ухом на акустике бумбоксового уровня.

Так вот, фанаты группы и присоединившиеся раскупали диски и если возмущались, то тихо и про себя, потому что сама музыка-то отличная, хотя и зажатая до смерти. Это продолжалось до тех пор, пока не вышла тематическая видеоигра Guitar Hero, в которой были фрагменты альбома, сведенные в другом варианте — с ощутимо большим динамическим диапазоном. По сравнению с оригинальным Death Magnetic разница была как между китайскими наушниками за полтора доллара и добротной полочной акустикой.

Фанаты взбунтовались и написали 20-тысячную петицию к Metallica с требованием пощадить их уши и обеспечить качество, за которое берут деньги. Metallica в лице Ларса Ульриха (Lars Ulrich) и Кирка Хэмметта (Kirk Hammett) ответила мирно, но в смысле — «не нравится громкий рок — слушайте Нору Джонс». К этому времени по интернету уже вовсю раздавались как саундтрек из Guitar Hero, так и независимые (то есть пиратские) специально «разжатые» версии Death Magnetic.



Поклонники возмущались еще какое-то время, и на этом все закончилось. Следующий альбом у группы по плану будет не раньше 2012-го. Прогнозов на его счет пока нет, но продюсировать его, судя по всему, будет все тот же Рубин, и он вряд ли сильно отойдет от своего фирменного звука и компрессирования до отвала ушей. Но происшествие вызвало резонанс, потому что если аудитория Metallica жалуется на искажения и на то, что от громкости отваливаются уши, это уже довольно серьезно.

На этом фоне сформировалось несколько кампаний за возврат компрессии к приемлемому уровню, из них как минимум две — Pleasurize Music! и Turn Me Up! — управляются не энтузиастами, а инсайдерами индустрии. Были подписаны петиции, проведены концерты, несколько групп поклялись в верности «натуральному» звучанию, герой индустрии Боб Людвиг (Bob Ludwig) с гордостью показал только что сведенный им альбом Chinese Democracy группы Guns N’Roses — «разжатый» и звучащий отлично.

И — это ни к чему не привело. Движение против компрессии имеет на своем счету пару десятков показательных альбомов с комфортным динамическим диапазоном. Звукоинженеры на своих тематических собраниях несколько раз поднимали проблему, но каждый раз только признавали, что исполняют волю продюсеров, которые велят им делать мастеринг музыки под массовую технику — то есть бумбоксы, автомобильные системы и компьютерные динамики, и в духе «громко и ярко».

Некоторый оптимизм вызывает, как ни странно, цифровая музыка. Несколько лидирующих на рынке аудиоплееров обзавелись системами автоматического выравнивания уровня громкости проигрываемых треков — что лишает смысла задирание ее уровня при сведении. Если звуковые математики еще придумают алгоритм для принудительного декомпрессирования, у лейблов пропадет последний повод ужимать музыку до смерти.
Дмитрий вне форума   Ответить с цитированием
10 пользователя(ей) сказали cпасибо:
вован74 (01.02.2016), Johnny Wilbury (23.03.2018), LonVert (01.02.2016), ltygfcfh (15.07.2017), pchu (01.02.2016), tiger 1974 (01.02.2016), ViktorSt56 (20.10.2019), vto69 (02.02.2016), zitrus (01.02.2016), ZLOdeY (05.02.2016)
Старый 01.02.2016, 02:43   #2
Дмитрий
Администратор
 
Аватар для Дмитрий
 
Турниров выиграно: 1

Регистрация: 12.12.2008
Адрес: Москва прошлого тысячелетия.
Сообщений: 211,199
Сказал(а) спасибо: 39,088
Поблагодарили 223,071 раз(а) в 82,519 сообщениях
Дмитрий репутация неоспоримаДмитрий репутация неоспоримаДмитрий репутация неоспоримаДмитрий репутация неоспоримаДмитрий репутация неоспоримаДмитрий репутация неоспоримаДмитрий репутация неоспоримаДмитрий репутация неоспоримаДмитрий репутация неоспоримаДмитрий репутация неоспоримаДмитрий репутация неоспорима
По умолчанию

Война громкости

Война громкости (гонка громкости) — склонность музыкальной индустрии к постепенному увеличению громкости записываемой и распространяемой музыки в стремлении выделить свои записи на фоне остальных.

Это явление наблюдается во многих областях музыкальной индустрии, в особенности в радиовещании и альбомах, выпускаемых на компакт-дисках и DVD. В случае с компакт-дисками гонка громкости вызвана желанием исполнителей и продюсеров выпускать альбомы, которые звучали бы громче, чем альбомы конкурирующих исполнителей или лейблов. Однако компакт-диски имеют фиксированный предел громкости, и, после достижения этого предела, общая громкость может быть увеличена только с помощью компрессии и последующего усиления. Чрезмерное применение этих средств может вызвать искажение и срез амплитуды сигнала.

Громкость

Если сравнить две записи с разной громкостью, скорее всего, лучшей будет признана более громкая. Это можно объяснить способом, которым человеческое ухо реагирует на разные уровни звукового давления. Наша способность воспринимать звуковые частоты зависит от уровня давления звука — чем больше это давление, тем больше высоких и низких частот мы воспринимаем. Музыку с большой громкостью легче услышать в шумной обстановке, например, в машине, поезде или на оживлённой улице. Кроме того, такая музыка субъективно (и объективно — из-за более высокого соотношения сигнал/шум) будет звучать лучше на аудиосистемах низкого качества. Эта особенность, из-за конкуренции в сферах радиовещания и звукозаписи, привела к «гонке громкости» (по аналогии с гонкой вооружений). Кроме того, сами исполнители и звукооператоры также склонны повышать громкость музыки, чтобы соответствовать современному уровню.

Противники

Эту практику осудили некоторые профессионалы индустрии звукозаписи и меломаны. Если компакт-диск будет передан радиостанции, то она применит свою собственную обработку сигнала, уменьшающую динамический диапазон материала радиопередачи, для близкого соответствия уровню абсолютной амплитуды, независимо от оригинальной записи. Противники также призвали к непосредственным изменениям в звукоиндустрии относительно уровня громкости. У многих музыкантов есть свои записи, сделанные громче против их желания.

История

Звукозаписывающие компании начали вступать в битву за громкость с начала 1960-х годов - когда было обнаружено, что более громкие песни из музыкальных автоматов-джукбоксов, как правило, привлекают большее внимание публики. Поэтому было сочтено, что для большей конкурентоспособности пластинки весьма желательно добавлять песням громкости. Однако физические особенности виниловых пластинок естественным образом ограничивали желания продюсеров и возможности инженеров по наращиванию громкости.

Виниловая пластинка представляет собой лаковую поверхность, в которой прорезаны тонкие канавки V-образной формы для вибрационной записи аналогового звука. Создание всякой пластинки в студии звукозаписи включает в себя процесс, именуемый мастерингом, когда песни выравниваются по уровню звука и размещаются в подходящем порядке, чтобы вписаться в требования заданного носителя. Мастеринг для винила всегда был отысканием равновесия между громкостью и временем воспроизведения. Чем громче хотелось сделать песню, тем реже нужно было размещать канавки, способные зафиксировать более размашистую амплитуду записи. Выигрыш в громкости означал принесение в жертву времени воспроизведения, что особо критично было для долгоиграющих пластинок-лонгплеев, где на сторону обычно умещалось лишь до шести песен длительностью три-четыре минуты.

Поскольку для экономии на стоимости производства количество виниловых дисков в альбоме не превышало одного-двух, то в противоборстве громкости и времени воспроизведения, как правило, выигрывало время. Аналоговые компрессоры той эпохи обычно представляли собой усилители выходного сигнала, применяемые по отдельности к каждому из каналов многодорожечной звукозаписи. Это позволяло регулировать индивидуально звук каждого трека (вокал, клавишные, гитары, ударные и т. д.), добавляя в общую картину прозрачности или изменяя звучание с помощью дополнительных эффектов обработки.

Однако в некоторых случаях (впервые, вероятно, при выпуске хитовых синглов студией "чёрной" музыки Motown Records) компрессоры стали использовать для искусственного повышения громкости до уровней куда выше среднего. Мастеринг-инженеры сокращали динамический диапазон песни так, чтобы трек целиком можно было усилить до максимального уровня и при этом еще не выйти за физически допустимые пределы винилового носителя. Такой способ получил название "горячий" мастеринг и, как правило, применялся к синглам, где каждая сторона пластинки содержала всего по одной песне, поэтому канавки можно было прорезать менее плотно, чем на лонгплеях.

Интерпретации

Представления относительно эффекта войны громкости в большой степени субъективны. Сторонники более громких компакт-дисков утверждают, что потребители предпочитают более громкие компакт-диски и что они лучше для них. Другие, возможно, не замечают эффектов вообще или считают их только незначительным раздражением.

Переиздания

Много записей было переиздано. Запись можно исправить, используя Computer Enhanced Digital Audio Restoration (CEDAR). Такие инструменты разработаны, чтобы улучшить полосу пропускания записи и уменьшить фоновый шум. Иногда расширенная частотная характеристика приветствуется, так как она может улучшить ясность и окружение записью. С другой стороны, уравновешивание может быть проведено неестественно и чрезмерно точно к записи. Многие звукозаписывающие компании могут увеличить средний уровень записи при помощи компрессии, ограничения, и/или клиппинга.

Другие форматы

В настоящее время война громкости имеет тенденцию затрагивать главным образом звуковые компакт-диски и, следовательно, любой MP3 или другие копии, произведённые из них. Некоторые записи, выпущенные на грампластинке, не подвергаются тому же самому виду обработки. Это происходит частично из-за технических ограничений формата и частично из-за того, что грампластинки теперь являются продуктом для специализированного рынка. Также затронуты некоторые SACD и DVD-Audio. Поскольку эти новые форматы с высокой разрешающей способностью предназначены в значительной степени для меломанов, попытки применить то же самое и для них почти наверняка были бы контрпродуктивны, поскольку потенциальные клиенты, вероятно, будут очень критически настроены по отношению к звуковому качеству и динамике.
Дмитрий вне форума   Ответить с цитированием
13 пользователя(ей) сказали cпасибо:
вован74 (01.02.2016), джемете (01.02.2016), Johnny Wilbury (23.03.2018), kopilovoleg (01.02.2016), LonVert (01.02.2016), ltygfcfh (15.07.2017), mlkn658776jvg (08.03.2018), [email protected] (glot39) (01.02.2016), tiger 1974 (01.02.2016), ViktorSt56 (20.10.2019), vto69 (03.02.2016), zitrus (01.02.2016), ZLOdeY (05.02.2016)
Старый 01.02.2016, 19:17   #3
LonVert
Активный
 
Аватар для LonVert
 

Регистрация: 27.04.2014
Адрес: столица Сибири
Сообщений: 1,091
Сказал(а) спасибо: 1,263
Поблагодарили 447 раз(а) в 357 сообщениях
LonVert репутация неоспоримаLonVert репутация неоспоримаLonVert репутация неоспоримаLonVert репутация неоспоримаLonVert репутация неоспоримаLonVert репутация неоспоримаLonVert репутация неоспоримаLonVert репутация неоспоримаLonVert репутация неоспоримаLonVert репутация неоспоримаLonVert репутация неоспорима
По умолчанию

Познавательно! То-то меломаны старого закала плюются на новодел...
LonVert на форуме   Ответить с цитированием
Старый 01.02.2016, 19:49   #4
Дмитрий
Администратор
 
Аватар для Дмитрий
 
Турниров выиграно: 1

Регистрация: 12.12.2008
Адрес: Москва прошлого тысячелетия.
Сообщений: 211,199
Сказал(а) спасибо: 39,088
Поблагодарили 223,071 раз(а) в 82,519 сообщениях
Дмитрий репутация неоспоримаДмитрий репутация неоспоримаДмитрий репутация неоспоримаДмитрий репутация неоспоримаДмитрий репутация неоспоримаДмитрий репутация неоспоримаДмитрий репутация неоспоримаДмитрий репутация неоспоримаДмитрий репутация неоспоримаДмитрий репутация неоспоримаДмитрий репутация неоспорима
По умолчанию

Ужать здесь - как бы затромбовать, скомкать, обкорнать, закомпрессовать - урезать динамический диапазон. Почти весь так называемый HI-Res производят с ужасной компрессией. CD новодел с клиппингом - считается за норму!

Надо про психоакустическую модель "улучшения" звука написать.
Дмитрий вне форума   Ответить с цитированием
Старый 01.02.2016, 20:12   #5
Дмитрий
Администратор
 
Аватар для Дмитрий
 
Турниров выиграно: 1

Регистрация: 12.12.2008
Адрес: Москва прошлого тысячелетия.
Сообщений: 211,199
Сказал(а) спасибо: 39,088
Поблагодарили 223,071 раз(а) в 82,519 сообщениях
Дмитрий репутация неоспоримаДмитрий репутация неоспоримаДмитрий репутация неоспоримаДмитрий репутация неоспоримаДмитрий репутация неоспоримаДмитрий репутация неоспоримаДмитрий репутация неоспоримаДмитрий репутация неоспоримаДмитрий репутация неоспоримаДмитрий репутация неоспоримаДмитрий репутация неоспорима
По умолчанию

Как сейчас слушают Хай-Рез



1. ПК + звуковая карта или ЦАП + наушники или усилитель с акустикой

2. C помощью домашнего кинотеатра

сетевой плеер + AV-ресивер с многоканальной (!) акустикой

(Пример Pioneer N-50 + Pioneer VSX-824 + Magnat Quantum серии 750.)

3. С помощью стационарной стерео системы

сетевой плеер + усилитель (ресивер) с акустикой.

Пример (Усилитель Marantz PM8005 + Акустическая система Dali Mentor 1)

4. На ходу

портативный плеер + наушники

Пример (Плеер FiiO X3 2nd gen + Наушники Audio-Technica ATH-MSR7)
Дмитрий вне форума   Ответить с цитированием
Старый 01.02.2016, 20:31   #6
Дмитрий
Администратор
 
Аватар для Дмитрий
 
Турниров выиграно: 1

Регистрация: 12.12.2008
Адрес: Москва прошлого тысячелетия.
Сообщений: 211,199
Сказал(а) спасибо: 39,088
Поблагодарили 223,071 раз(а) в 82,519 сообщениях
Дмитрий репутация неоспоримаДмитрий репутация неоспоримаДмитрий репутация неоспоримаДмитрий репутация неоспоримаДмитрий репутация неоспоримаДмитрий репутация неоспоримаДмитрий репутация неоспоримаДмитрий репутация неоспоримаДмитрий репутация неоспоримаДмитрий репутация неоспоримаДмитрий репутация неоспорима
По умолчанию

Тут можно подбирать по бюджету, но настоящее стерео это "хозяйство" может проиграть на лишь слабую троечку. Поэтому все кто слушает вынуждены сидеть на винтаже.
Дмитрий вне форума   Ответить с цитированием
Пользователь сказал cпасибо:
Wess (02.02.2016)
Старый 02.02.2016, 12:20   #7
LonVert
Активный
 
Аватар для LonVert
 

Регистрация: 27.04.2014
Адрес: столица Сибири
Сообщений: 1,091
Сказал(а) спасибо: 1,263
Поблагодарили 447 раз(а) в 357 сообщениях
LonVert репутация неоспоримаLonVert репутация неоспоримаLonVert репутация неоспоримаLonVert репутация неоспоримаLonVert репутация неоспоримаLonVert репутация неоспоримаLonVert репутация неоспоримаLonVert репутация неоспоримаLonVert репутация неоспоримаLonVert репутация неоспоримаLonVert репутация неоспорима
По умолчанию

Что-то мне подсказывает, что без отвода отдельной комнаты и превращения её в студию (а то и строительства студии) качественное воспроизведение звука в принципе невозможно...
LonVert на форуме   Ответить с цитированием
Старый 02.02.2016, 12:57   #8
Дмитрий
Администратор
 
Аватар для Дмитрий
 
Турниров выиграно: 1

Регистрация: 12.12.2008
Адрес: Москва прошлого тысячелетия.
Сообщений: 211,199
Сказал(а) спасибо: 39,088
Поблагодарили 223,071 раз(а) в 82,519 сообщениях
Дмитрий репутация неоспоримаДмитрий репутация неоспоримаДмитрий репутация неоспоримаДмитрий репутация неоспоримаДмитрий репутация неоспоримаДмитрий репутация неоспоримаДмитрий репутация неоспоримаДмитрий репутация неоспоримаДмитрий репутация неоспоримаДмитрий репутация неоспоримаДмитрий репутация неоспорима
По умолчанию

Эквалайзер прежде всего для настройки под акустическое оформление комнаты для прослушивания.
Его так не любят, отключают темброблок, но в большинстве случаев не обойтись.
Дмитрий вне форума   Ответить с цитированием
Старый 02.02.2016, 13:27   #9
LonVert
Активный
 
Аватар для LonVert
 

Регистрация: 27.04.2014
Адрес: столица Сибири
Сообщений: 1,091
Сказал(а) спасибо: 1,263
Поблагодарили 447 раз(а) в 357 сообщениях
LonVert репутация неоспоримаLonVert репутация неоспоримаLonVert репутация неоспоримаLonVert репутация неоспоримаLonVert репутация неоспоримаLonVert репутация неоспоримаLonVert репутация неоспоримаLonVert репутация неоспоримаLonVert репутация неоспоримаLonVert репутация неоспоримаLonVert репутация неоспорима
По умолчанию

Многие не любят эквалайзер просто потому, что не умеют им пользоваться... Вот Вы, Дмитрий, какое включение в тракт предпочли-бы: вместо магнитофона в режиме сквозного канала, или между предварительным и оконечником?
LonVert на форуме   Ответить с цитированием
Пользователь сказал cпасибо:
олег1953 (02.02.2016)
Старый 16.07.2016, 13:24   #10
Серафим
Активный
 

Регистрация: 10.07.2016
Сообщений: 19
Сказал(а) спасибо: 4
Поблагодарили 12 раз(а) в 9 сообщениях
Серафим скоро придёт к известности
По умолчанию

Шумоподавители Dolby-B (C S) как известно работают по проинципу компрессор-экспандер, когда тихие звуки в месте с шумомм не уничтожаются, а перед записью повышается их уровень, чтобы потом при воспроизведении можно было все к исходному состоянию привести. Да вот была том одна фишка, что если катушка (кассета) на другом мафоне не в 0 дБ записана, то настройка этого экспандера нарушается и от него больше вреда чем пользы может быть, а как без него обойтись если уже запись "долбизированная"? А очень просто - надо воткнуть перед входом ШП регулятор уровня воспроизведения и по нему идеально ноль выставить, да и при определенном опыте и просто на слух. А к чему я все это тут рассказываю, тем более молодому поколению, которое и без понятия о чем базар вообще идет? А к тому, что голь всегда была на выдумки хитра и не даром Рей Долби говорил, что его система непригодна для дешевой аппаратуры. Но ему-то лехко было говорить - он уже свои бабки на этом сделал, а мы в наш цифровой век имеем для работы над звуком богатые возможности, надо только научится понимать, как правильно использовать их. А вот клиппинг - это абсолютное зло, когда громкие звуки без возможности их восстановления уничтожаются, так же как динамический ШП снизу вместе с шумом все срезает.
Серафим вне форума   Ответить с цитированием
Ответ

Закладки

Опции темы
Опции просмотра

Ваши права в разделе
Вы не можете создавать новые темы
Вы не можете отвечать в темах
Вы не можете прикреплять вложения
Вы не можете редактировать свои сообщения

BB коды Вкл.
Смайлы Вкл.
[IMG] код Вкл.
HTML код Выкл.

Быстрый переход


Часовой пояс GMT +3, время: 13:06.


Powered by vBulletin® Version 3.8.2
Copyright ©2000 - 2023, Jelsoft Enterprises Ltd. Перевод: zCarot
Rambler's Top100 Республика Татарстан - Каталог сайтов