Карлин Андерсон рассказывает о трехсерийном сериале, рассказывающем историю о том, как соул-музыка возникла из мира госпела в начале 1960-х годов, чтобы представить уверенное, целостное видение чернокожей Америки в эпоху гражданских прав, возглавляемой ее королем и королевой Отисом Реддингом и Аретой Франклин.
Начиная с 17-го века, рабство управляло экономикой американского юга в течение 200 лет. Рабство было окончательно отменено в 1863 году, но его евангельская традиция продолжала жить. По мере того как черная американская церковь набирала силу и популярность, росли и ее певцы. Возникла сеть чернокожих исполнителей и площадок, известных как gospel highway, а в 50-х годах - в память о провозглашении эмансипации - появилось первое поколение звезд соул-музыки.
При участии Мэвис Стейплс, Кэнди Стейтон, Дюка Факира, Марты Ривз, Мэри Уилсон, Отиса Уильямса, братьев Холланд, Кларенса Картера, Эла Белла, Стива Кроппера и Спунера Олдхэма. Экспертный анализ Марка Энтони Нила, Нельсона Джорджа и Эмили Джей Лорди.
Часть 1: Удивительная Грация
Путешествует по югу от Muscle Shoals в Алабаме (Арета, Кларенс Картер, Мэвис Стейплс) до Stax в Мемфисе (Букер Ти и MGs, Отис Реддинг), делая крюк на север, в Детройт, чтобы доказать, что самым душевным достижением Motown было показать всему миру успешный, утонченный образ чернокожие люди в то время, когда сами музыканты Motown подвергались такому же обращению, как и любой чернокожий американец.
Часть 2: Скажи Это Громко
В конце 60-х и начале 70-х годов черная Америка вступила в войну. Неравенство, бедность и расизм раздули пламя радикальной политики чернокожих и более жесткого соул-саунда: Айзека Хейса, Джеймса Брауна и искушения эпохи Уитфилда и Стронга. Это было лучшее для души, это были худшие времена.
1967 год не был летом любви для чернокожей Америки. Бунт в Детройте был одним из 159 восстаний по всей Америке. Когда в следующем году Мартин Лютер Кинг был убит в другом городе Америки, Мемфисе, наступил переломный момент. Америка горела, пока Джеймс Браун писал "Скажи это громко", рискуя всем, чтобы высказаться. Stax Records превратился из лейбла, построенного вокруг объединенной хаус-группы, в бизнес, ориентированный на черных, возглавляемый экспансивными, яркими соул-симфониями Айзека Хейса.
Тем временем в Детройте "Искушения" затрагивали социально значимые темы, такие как "Детройтский бунт" и "Отсутствующие отцы", в то время как Марвин Гэй задумал эпопею "Что происходит". В этом эпизоде также рассматривается революция чернокожих героев в кинематографе, начало которой положила песня Baadasssss Sweet Sweetback, фильм, который привел к жанру blaxploitation - творческой побочной линии для героев души гражданских прав, таких как Айзек Хейс (Shaft) и Кертис Мэйфилд (Superfly). Кульминацией фильма является фестиваль Уоттстакс, "черный Вудсток" 1972 года - поистине искупительный и проникновенный образ черного внутреннего города.
Часть 3: Сладкая Любовь
Как в 70-х и 80-х годах второе пришествие soul men, возглавляемое Тедди Пендерграссом, Марвином Гэем и Лютером Вандроссом, предлагало чернокожей женской аудитории медленные джемы и сексуальное исцеление.
В начале 70-х годов Мемфис был столицей соул-музыки, наполненной госпелом, благодаря двум ключевым лейблам. Одним из них был Stax, другим - Hi Records - высокая церковь души, возглавляемая Элом Грином, чей Let's Stay Together предвосхитил новый тип соулмена, того, кто станет доминировать в 70-х - чувствительного любовника.
В Филадельфии родился новый звукозаписывающий лейбл, который также смягчил жесткие грани soul. Philadelphia International Records была родиной Гарольда Мелвина и Bluenotes, из рядов которых впоследствии вышел Тедди Пендерграсс. ПИР также был домом для the O'Jays, которые воплощали в себе послание Филадельфии о любви и единстве.
После грандиозного успеха What's Going On Марвин Гэй приступил к работе над своим продолжением, переключив внимание с улиц на спальню с Let's Get It On. "Душа спальни" также была воплощена чутким, вдумчивым Барри Уайтом, чей глубокий баритон поднимал настроение как чернокожей, так и белой аудитории.
В середине 70-х диско стало прибыльным побочным направлением для певиц, которые исполняли песни о любви, потерях и расширении возможностей из первых рук, такие как "Young Hearts Run Free" Кэнди Стейтон, в то время как Милли Джексон делала то же, что и the soul men, только в большей степени, рассказывая все как есть.
В этом эпизоде также рассматривается формат радио Quiet Storm, задуманный предпринимателем-миллиардером Кэти Хьюз и ориентированный на чернокожую женскую аудиторию. Название было позаимствовано из альбома непринужденных соул-баллад Смоки Робинсона 1975 года, и этот жанр помог сделать звездами таких артистов, как Пибо Брайсон, чьи плавные баллады незаметно подводили слушателя к двери спальни.
Трагическая смерть Марвина Гэя на фоне его самого большого успеха - Сексуального исцеления - и паралич Тедди Пендерграсса казались плохими предзнаменованиями для soul в 80-х. Но один художник восполнил этот пробел. Уроженец Нью-Йорка Лютер Вандросс начинал как один из самых востребованных бэк-вокалистов, а затем переосмыслил соул с Never Too Much. Лютер, возможно, и был королем душ 80-х, но он правил не в одиночку. Анита Бейкер была королевой. Ее хитовый альбом 1986 года Rapture преследовал схожий, современный, но в то же время ретро-подход к соулу.
Однако Лютер не мог вечно сдерживать прилив. Рождение хип-хопа как политической силы и появление MTV закрыли дверь для соула, открыв новую эру для черной музыки. Эпоха соула, возможно, и закончилась, но музыка никуда не делась, и время от времени она появляется во всей своей красе.
Various Artists - 2020 - BBC - Soul America
Линейный вид
