[DSD 128] Mendelssohn - 4 Organ Sonatas, Op. 65: Nos. 2-4 & 6 (Josef Sluys, the Organ of the Riga Dom) / Мендельсон - Органные сонаты, соч. 65: №№ 2-4, 6 (Йозеф Слюйс, орган Рижского Домского собора)

[Дмитрий]

[DSD 128] Mendelssohn - 4 Organ Sonatas, Op. 65: Nos. 2-4 & 6 (Josef Sluys, the Organ of the Riga Dom) / Мендельсон - Органные сонаты, соч. 65: №№ 2-4, 6 (Йозеф Слюйс, орган Рижского Домского собора) - 1988, DSF (tracks+.cue)



Жанр: Classical, Organ
Носитель: LP
Год выпуска: 1988
Лейбл: Мелодия – С10 27123 001
Страна-производитель: СССР
Дата записи: 1987
Аудио кодек: DSD
Тип рипа: tracks+.cue
Формат записи: 1bit/5.6MHz
Формат раздачи: 1bit/5.6MHz
Продолжительность: 00:46:50

Треклист

Felix Mendelssohn-Bartholdy (1809–1847)
______Organ Sonatas from Op. 65 (1845)
Side A:
___01. Organ Sonata No. 4 in B flat major, MWV W 59 (13:17)
______a. 1. Allegro con brio (03:39)
______b. 2. Andante religioso (01:50)
______c. 3. Allegretto (03:38)
______d. 4. Allegro maestoso e vivace (04:10)
___02. Organ Sonata No. 2 in C minor, MWV W 57 (09:43)
______a. 1. Grave – Adagio (04:16)
______b. 2. Allegro maestoso e vivace (01:55)
______c. 3. Fuga: Allegro moderato (03:32)
Side B:
___03. Organ Sonata No. 3 in A major, MWV W 58 (09:30)
______a. 1. Con moto maestoso (07:03)
______b. 2. Andante tranquillo (02:23)
___04. Organ Sonata No. 6 in D minor, MWV W 61 (14:20)
______a. 1. Choral “Vater unser im Himmelreich” (01:07)
______b. __Variation 1: Andante sostenuto (02:07)
______c. __Variation 2: Andante sostenuto (01:09)
______d. __Variation 3: Andante sostenuto (01:27)
______e. __Variation 4: Allegro molto (03:06)
______f. 2. Fuga: Sostenuto e legato (02:48)
______g. 3. Finale: Andante (02:36)

Исполнитель

Josef Sluys, орган Рижского Домского собора
Запись 1987 г. Рижская студия грамзаписи.

Источник оцифровки: KOPOBA_BEPA
Код класса состояния винила: VG
Устройство воспроизведения: PS-HX500 - Sony
Головка звукоснимателя: Ortofon 2M-Blue
Питание: iFi iPower
Предварительный усилитель: PS-HX500 - Sony (встроенный)
АЦП: PS-HX500 - Sony (встроенный Burr-Brown PCM4202)
Программа-оцифровщик: Sony Hi-Res Audio Recorder 1.1.0
Обработка: никакой

Скрытый текст (вы должны зарегистрироваться или войти под своим логином):

У вас нет прав чтобы видеть скрытый текст, содержащейся здесь.

[Дмитрий]

Mendelssohn Bartholdy

ОРГАН РИЖСКОГО ДОМСКОГО СОБОРА
THE ORGAN OF THE RIGA DOM

Между двумя гигантами органного искусства, И. С. Бахом и С. Франком, связующим звеном в истории его развития явился Феликс Мендельсон-Бартольди. Он с юношеских лет свободно играл на органе, в течение своей жизни неоднократно выступал в качестве органиста, в частности дал ряд концертов в пользу фонда на создание памятника И. С. Баху. Его органные импровизации вызвали восторг публики. Оставив большое число сочинений в различных жанрах, Мендельсон лишь два раза обратился к органу, если не считать тех произведений, где орган участвует в сопровождении вокальных партий. В 1837 году он написал три прелюдии и фуги, соч, 87. И уже только в конце жизни - в 1844 - 1845 годах - во всеоружии мастерства и творческой зрелости композитор создает шесть сонат для органа, соч. 65. Задуманы они были летом 1844 года во время отдыха на лоне природы, в окружении семьи, когда он работал также над знаменитым Скрипичным концертом ми минор. Поводом к созданию сонат послужил заказ английских издателей. В жизни Мендельсона это были последние годы «берлинского периода» (1841 - 1845) - службы у прусского короля, - периода, принесшего большие разочарования. К тому же в начале 1845 года композитора тревожили известия о болезнях его близких родственников. Не случайно Мендельсон обратился в этот период к формам, использованным любимым им Бахом: органная соната, хоральная фуга, хоральные вариации, позволяющие воплотить глубокие размышления о жизни и человеке. Мендельсон очень любил хоральную прелюдию Бахa «Schmücke dich, o liebe Seele» и признавался
P. Шуману: «Если бы жизнь все отняла у меня, эта пьеса могла бы меня снова утешить». Заимствуя баховские формы и проявляя большое контрапунктическое мастерство, Мендельсон, как художник другого времени, не мог не привнести и новых черт. Во-первых, это элемент программности, Как замечательный, по удачному определению Р. Вагнера, «музыкальный пейзажисти, Мендельсон и здесь в какой-то мере проявляет себя с этой стороны. Важно отметить, что и в этих сочинениях находит отражение современный композитору лиризм, влияющий на все стороны музыкального языка. Естественно, что Мендельсон обогащает и свою гармонию достижениями романтиков, используя отклонения в далекие тональности, красочные терцовые сопоставления аккордов. Кроме того, если сочинения являются сонатами, то только в старинном смысле этого слова, поскольку в них отсутствует форма сонатного аллегро, зато появляются новые черты строении цикла. Как образно сформулировал Р. Шуман, эти сонаты - «цветы с того же поля, которое Бах засадил дубовыми лесами».

В Сонате № 4 си-бемоль мажор четыре части. В первой части, Allegro con brio, вслед за вступлением звучит начинающаяся в соль миноре фуга со свободно меняющимся количеством голосов, со свободными изменениями интер- валных соотношений в теме и использованием то темы в полном виде, то лишь ее начального оборота. В разработке появляются фигурации, аналогичные вступительным и сохраняющиеся и в репризе. Вторая часть, характер которой поясняет уже обозначение темпа, Andante religioso, написана в простой трехчастной форме. В среднем разделе композитор дает перекличку регистров первой и второй клавиатур, но этот диалог полон гармонии. Третья часть, Allegretto, идущая сплошь pianissimo, своего рода гондольера. «Струящиеся» шестнадцатые в среднем голосе вместе с равномерным прерывистым басом (педаль) сопровождают напевную лирическую мелодию верхнего голоса. Пьеса написана в сложной трехчастной форме с серединой развивающего типа. Четвертая часть, Allegro maestoso e vivace, величественный финал с четырехголосной фугой на тему поначалу токкатного характера. Фуге предшествует торжественное вступление, несколько измененный начальный период которого звучит и в качестве заключения.
Первая часть Сонаты № 2 до минор состоит из сосредоточенного скорбного вступления, Grave, и полного грустной отрешенности основного раздела, Adagio, который строится подобно фуге из многократного повторения темы в разных тональностях, но здесь в отличие от фуги проведенной в одном голосе.
Следующая без перерыва вторая часть, Allegro maestoso e vivace, - своего рода героическая пастораль (с танцевальным элементом) в простой двухчастной форме. Величественная фуга, Allegro moderato, вступающая без перерыва (attaccа), венчает все сочинение.
Судя по письму композитора к сестре, первая часть Сонаты № 3 ля мажор, Con moto maestoso, была написана ранее - в 1844 году Мендельсон переписал ее средний раздел (фугу). Часть обрамляется торжественным вступлением и идентичным по музыкальному материалу заключением. В центре - четырехголосная двойная фуга в одноименном миноре, на фоне которой проводится в басу (в педали) мелодия хорала «Aus tiefer Not schrei ich zu dir» («В тягчайшей беде взываю к тебе»). Первая тема фуги начинается вопрошающими интонациями, за которыми следует волнообразная скорбная мелодическая последовательность с хроматически «никнущими» вершинами волн. Вторая тема звучит взволнованно, движение все более оживляется, звучность постепенно усиливается. Ее разработка подводит к появлению первой темы. В кульминации как исступленный вопрос звучит несколько раз ее начальная интонация. За бессильно ниспадающей грустной фразой в басу следует торжественное заключение, К этой развернутой большой части добавлена лирическая миниатюрa, Andante tranquillo, в простой трехчастной структуре, напоминающая по складу мендельсоновские «Песни без слов».
В начале первой части Сонаты № 6 ре минор стоит обозначение Choral. Это изложенный в простой аккордовой фактуpe задумчиво звучащий хорал «Vater unser im Himmelreich». Далее следуют четыре фактурные вариации на хоральную мелодию; первые три из них идут в темпе Andante sostenuto. В первой вариации тема звучит в верхнем голосе на первом мануале (восьми- и четырехфутовые регистры), «обвиваясь» шестнадцатыми, в то время как в басу (педаль) звучат скорбные хроматически скользящие вниз интонации. Во второй вариации хорал снова звучит в верхнем голосе с указанием тех же регистров, сопровождаемый аккордами и подвижным стаккатным басом (шестнадцати- и восьмифу- товые регистры). В третьей вариации хорал помещен в теноре, а два верхних голоса вместе с басом образуют тематически самостоятельное выразительное трио. Драматическая четвертая вариация, Allegro molto, представляет собой двойное проведение хорала в басу и в мелодии на фоне стремительных пассажей сопровождения, После неожиданно обрывающейся фигурации небольшое аккордового склада заключение из первой и последней фраз хорала подводит к начинающейся без перерыва возвышенно спокойной четыpexrолосной фуre, Sostenuto e legato, на тему хоралa. Вторая часть - очень короткий по сравнению с первой частью финал, Andante в одноименном мажоре в простой трехчастной структуре, - возвращает в мир «Песен без слов».
Йозеф Слюйс - органист Кафедрального собора св. Михаила в Брюсселе. Является много лет ректором Музыкальной академии в Брюсселе.
Йозеф Слюйс родился в 1936 году. Получил профессиональное образование в высших школах Европы. В 1963 году стал лауреатом международного конкурса имени И. С. Баха, награжден медалью Национального министерства образования и культуры, начинает активную концертную деятельность.
Йозеф Слюйс является руководителем широко известных циклов «Концерты в Брюссельском соборе». Неоднократно с большим успехом он гастролировал в СССР.