С тех пор как "Dragnet" впервые внедрил манерный менуэт в свою размеренную и зловещую музыкальную атмосферу, ни одно телевизионное детективное шоу не привлекало такого внимания, как относительно недавний "Peter Gunn". Элемент, который выделяет "Gunn" среди его коллег-исследователей, — это музыкальное сопровождение, составленное и дирижируемое Генри Манчини, что стало первым случаем регулярного использования современного джаза в музыкальном оформлении телесериала. Использование джаза оказалось настолько впечатляющим, что один восторженный рецензент, признавая свою точку зрения односторонней, воскликнул: "Забудьте о шоу, но сохраните музыку!"
Такое саморазрушающее утверждение не осталось без отклика, и Манделл Лоу подхватил эту идею, сделав шаг вперед. Он выбрал семь "взрослых детективных приключенческих" сериалов, отбросил сами шоу, сохранил только их музыкальные темы и, с уважением к Генри Манчини и его пионерским успехам, представил эти знакомые фрагменты в расслабленном современном джазовом исполнении. Естественно, он включил в свой проект "Peter Gunn", используя как открывающую мелодию, так и заглавную тему.
В случае этих двух произведений аранжировки Лоу для его All Star Octet очень близки к оригиналам Манчини, поскольку, как логично замечает Манделл, "оригиналы были хорошо сделаны, поэтому нет смысла их сильно изменять. Все, что мне нужно было сделать, это адаптировать звук под мою меньшую группу."
Единственным другим шоу, представленным в этой коллекции с реальным джазовым сопровождением, является "M Squad", где тему исполнял на телевидении оркестр Каунта Бейси. Лоу снова сохранил некоторые элементы телевизионной версии (в данном случае его аранжировка гармонически напоминает стиль Бейси), но добавил свой собственный штрих, используя джазовый стиль, в основном разработанный пианистом Хорасом Сильвером. Лоу описывает это как "своего рода старомодное, почти ритмичное ощущение, но с очень свободной фразировкой."
В остальных случаях Лоу начинал с нуля, иногда даже с меньшего, чем ноль; например, тема "Mike Hammer" — "Rif Blues" содержит лишь несколько обрывков музыкального материала. Когда эти темы используются на телевидении, они обычно выполняют свою функцию идентификации и нет реальной необходимости их развивать дальше. Поэтому этот альбом содержит столько же композиций, сколько и аранжировок.
Подход Лоу характеризуется свободой и легкостью, он создает основу, которая объединяет произведение, позволяя при этом свободно импровизировать. Соответственно, он тщательно подбирал инструменты, которые, по его мнению, будут гармонично сочетаться, и, полагая, что маленький ансамбль должен использовать как можно больше цветовых оттенков, он включил в состав музыкантов, которые не только играют на своих инструментах, но и могут исполнять несколько партий.
Одним из таких универсальных музыкантов является Эдди Коста, который легко и плавно переключается между пианино, вибрафоном и маримбой. Одним из "двойников" является Тони Скотт, который создает две диаметрально противоположные музыкальные личности — одну на кларнете, другую на баритон-саксофоне. Второй "двойник", возможно, единственный джазовый музыкант, который нарушает нормальную практику, выбирая флейту в качестве основного инструмента и дублируя на тенор-саксофоне, здесь не упоминается из-за контрактных обязательств.
Тромбонистом на этом альбоме стал элегантный и остроумный Джимми Кливленд. Для трубы Лоу выбрал Дональда Бирда, который, по его мнению, вскоре будет восприниматься так же, как сейчас воспринимают Майлса Дэвиса: "Он не просто трубач," — утверждает Лоу. "Он музыкант." В Эде Шонесси Лоу имеет одного из самых творческих и универсальных молодых ударников. Шонесси был выбран журналом Metronome в 1959 году как один из четырех джазовых музыкантов, за которыми стоит следить, и он является постоянным ударником в основной группе Лоу — квартете, в который недавно вошел контрабасист Дон Пейн. Дон играл на саундтреке "Peter Gunn" в первые недели шоу, прежде чем покинул Лос-Анджелес в конце 1958 года. На Западном побережье он работал с Артом Пеппером, Кэлвином Джексоном, Дон Чери (трубачом) и высоко индивидуалистичным альт-саксофонистом Орнеттом Коулманом. Он присоединился к квартету Лоу, когда приехал в Нью-Йорк, по рекомендации Крис Коннор, которая использовала его в Лас-Вегасе и обычно выступает с группой Лоу, когда находится в Нью-Йорке. Сам Лоу, разумеется, один из самых универсальных и утонченных гитаристов сегодня. У него широкий опыт работы в почти всех музыкальных жанрах: от раннего увлечения диксилендом в Новом Орлеане до работы в стиле хиллбилли в Нэшвилле и участия в оркестре Яна Сэвитта. Сразу после войны он стал одним из главных attractions в очень стимулирующем, но почти полностью недооцененном прогрессивном биг-бэнде Рэя Макинли. Хотя он был в постоянном спросе для работы на телевидении и записи в течение 1950-х годов, ему удается находить время для occasional выступлений со своим квартетом.
Перед началом работы над этой коллекцией тем для детективных шоу Лоу обновил свое оборудование для записи и прослушивания, чтобы иметь возможность изучать различные произведения, сидя и записывая их с экрана.
"Одно, что сильно впечатлило меня во время работы," — сказал он позже, — "это то, какое удовольствие испытываешь, смотря телешоу, музыка к которому была написана и записана в этой стране, в отличие от того, что записывается для телевидения мексиканскими или английскими музыкантами. Разница не только в качестве исполнения, но и в написании и записи." Он глубоко убежден, что лучшая музыка для фильмов и телевидения пишется, исполняется и записывается в этой стране. Даже этот местный продукт иногда можно улучшить, что наглядно демонстрируют аранжировки Манделла и его All Stars.
Заметки от Фрэнка Талмаджа.
Записано в Уэбстер Холле, Нью-Йорк, 3, 4 и 5 февраля 1959 года. Звукорежиссер: Боб Симпсон, техник: Эдди Рич, продюсеры: Чик Крампакер и Фрэнк О'Доннелл.
ВАЖНОЕ УВЕДОМЛЕНИЕ
Это настоящая стереофоническая запись, специально предназначенная для воспроизведения на проигрывателях, оборудованных для стереофонического воспроизведения. Эта запись также обеспечит выдающееся монофоническое звучание на многих традиционных высококачественных проигрывателях, если заменить картридж. Обратитесь к своему местному дилеру или специалисту.
__________________ О нас думают плохо лишь те, кто хуже нас. А те, кто лучше нас, им просто не до нас. --Омар Хайям
Обновления по запросу — на Я.Ди. «Мэйл-облако» для тех, кто помогает нашему интернет-проекту, и для тех, кто хотел бы это делать, но пока не знает, как.
Помогая форуму ВТО, вы прежде всего помогаете себе! А не делаете что-то абстрактное для «других», совершенно незнакомых и безразличных вам людей.
Пусть руки отсохнут у того, кто пережмет в MP3 и тем самым испортит людям настроение и лишит их удовольствия.
__________________ О нас думают плохо лишь те, кто хуже нас. А те, кто лучше нас, им просто не до нас. --Омар Хайям
Обновления по запросу — на Я.Ди. «Мэйл-облако» для тех, кто помогает нашему интернет-проекту, и для тех, кто хотел бы это делать, но пока не знает, как.
Помогая форуму ВТО, вы прежде всего помогаете себе! А не делаете что-то абстрактное для «других», совершенно незнакомых и безразличных вам людей.
[24/96] Mundell Lowe And His All Stars – TV Action Jazz! 1959
Линейный вид
