Формат: FLAC
Битовая глубина: $16\ \text{ бит}$
Частота дискретизации: $48\ \text{кГц}$
Проблема: исходник Blu‑ray часто содержит DTS‑HD MA или Dolby TrueHD (24 бит / 96 кГц). Перекодирование в FLAC 16 бит / 48 кГц — потеря качества.
Правильно: если сохранять аудио без потерь, нужно копировать поток без перекодировки.
__________________ О нас думают плохо лишь те, кто хуже нас. А те, кто лучше нас, им просто не до нас. --Омар Хайям
Обновления по запросу — на Я.Ди. «Мэйл-облако» для тех, кто помогает нашему интернет-проекту, и для тех, кто хотел бы это делать, но пока не знает, как.
Помогая форуму ВТО, вы прежде всего помогаете себе! А не делаете что-то абстрактное для «других», совершенно незнакомых и безразличных вам людей.
Причина: либо ошибка при вычислении, либо файл не проверялся.
__________________ О нас думают плохо лишь те, кто хуже нас. А те, кто лучше нас, им просто не до нас. --Омар Хайям
Обновления по запросу — на Я.Ди. «Мэйл-облако» для тех, кто помогает нашему интернет-проекту, и для тех, кто хотел бы это делать, но пока не знает, как.
Помогая форуму ВТО, вы прежде всего помогаете себе! А не делаете что-то абстрактное для «других», совершенно незнакомых и безразличных вам людей.
Сохранять аудио без перекодировки (DTS‑HD, TrueHD).
Выбирать битрейт видео 20 000–30 000 Кбит/с для 1080p.
Обновлять x265 до актуальной версии.
Проверять MD5‑хеши корректно.
__________________ О нас думают плохо лишь те, кто хуже нас. А те, кто лучше нас, им просто не до нас. --Омар Хайям
Обновления по запросу — на Я.Ди. «Мэйл-облако» для тех, кто помогает нашему интернет-проекту, и для тех, кто хотел бы это делать, но пока не знает, как.
Помогая форуму ВТО, вы прежде всего помогаете себе! А не делаете что-то абстрактное для «других», совершенно незнакомых и безразличных вам людей.
- Blu‑ray Disc (BD) как формат был стандартизирован в середине 2000‑х годов.
- На момент выхода первых BD основным видеокодеком стал H.264/AVC (MPEG‑4 Part 10), поскольку:
* он обеспечивал хорошее качество при разумных битрейтах для 1080p;
* имел широкую аппаратную поддержку в плеерах и телевизорах;
* был достаточно зрелой технологией (стандарт утверждён в 2003 г.).
- HEVC (H.265) появился позже (стандарт утверждён в 2013 г.) и изначально ориентировался на 4K/UHD.
- Большинство коммерческих BD‑релизов 2006–2015 гг. используют исключительно H.264.
2. СУТЬ BDREMUX: СОХРАНЕНИЕ ОРИГИНАЛА
- BDRemux (Blu‑ray Remux) - это перепаковка исходных потоков (видео, аудио, субтитры) из BD‑структуры в универсальный контейнер (обычно MKV) БЕЗ ПЕРЕКОДИРОВКИ.
- Ключевые принципы:
* бит‑в‑бит копия видеопотока (тот же кодек, тот же битрейт, те же параметры);
* удаление лишних элементов (меню, рекламы, бонусных роликов);
* сохранение всех аудиодорожек и субтитров.
- Замена H.264 на HEVC нарушила бы принцип "без перекодирования" - это уже был бы BDRip, а не Remux.
3. ТЕХНИЧЕСКИЕ ОГРАНИЧЕНИЯ И СОВМЕСТИМОСТЬ
- Аппаратная поддержка HEVC в бытовых устройствах появилась значительно позже:
* первые BD‑плееры (2006–2012) не поддерживали HEVC;
* даже в 2015–2017*гг. многие ТВ и плееры ограничивались H.264 для BD.
- Для Remux критична совместимость: пользователь ожидает, что файл воспроизведётся на любом устройстве, поддерживающем BD.
- H.264 остаётся «универсальным» кодеком для Full HD, тогда как HEVC требует более мощного декодера.
4. ЦЕЛЕВОЕ НАЗНАЧЕНИЕ REMUX VS. СЖАТИЕ
- Задача Remux:
* сохранить максимальное качество оригинала;
* уменьшить размер за счёт удаления «мусора» (меню и т.п.), но НЕ за счёт перекодирования.
- Задача HEVC:
* достичь высокой степени сжатия (особенно для 4K);
* снизить битрейт при сопоставимом качестве.
- В Remux сжатие не является приоритетом - важнее аутентичность. Поэтому даже если HEVC мог бы сэкономить место, это противоречит философии формата.
5. ОСОБЕННОСТИ 4K ULTRA HD BLU‑RAY
- В UHD BD (с 2016 г.) HEVC стал основным кодеком из‑за:
* необходимости кодировать 4K (3840×2160) с HDR;
* высоких битрейтов (до 100*Мбит/с);
* поддержки расширенного цветового пространства (Rec.2020).
- Remux с UHD BD может содержать HEVC, но это исключение, связанное с самим источником.
6. СОВМЕСТИМОСТЬ С ВИДЕОКАССЕТАМИ (VHS) И ЦВЕТОВЫЕ СИСТЕМЫ
- VHS - аналоговый формат с ограниченной чёткостью (около 240–250 ТВЛ) и цветовой субдискретизацией (аналогично 4:1:1).
- При оцифровке VHS:
* исходный аналоговый сигнал преобразуется в цифровой (например, через композитный/S‑Video вход);
* качество ограничено шумами ленты, деградации магнитного слоя и т.д.;
* цветовая точность ниже, чем в цифровых форматах.
- Трёхцветная система (RGB) в контексте VHS:
* сигнал записывается как яркость (Y) + цветоразностные компоненты (U, V);
* при оцифровке важно корректно восстановить цветопередачу, но это не связано с выбором кодека (H.264/HEVC).
- Даже при перекодировании оцифрованного VHS в HEVC:
* артефакты аналогового источника останутся;
* HEVC не "восстанавливает" потерянные детали, а лишь эффективнее сжимает имеющиеся данные.
7. ВЫВОДЫ
- BDRemux использует H.264, потому что:
* это исходный кодек большинства BD‑релизов;
* Remux подразумевает отсутствие перекодирования;
* H.264 обеспечивает широкую совместимость.
- HEVC применяется в Remux только для 4K UHD BD, где он является стандартом.
- Для оцифровки VHS выбор кодека (H.264/HEVC) влияет лишь на эффективность сжатия, но не на восстановление качества аналогового оригинала.
__________________ О нас думают плохо лишь те, кто хуже нас. А те, кто лучше нас, им просто не до нас. --Омар Хайям
Обновления по запросу — на Я.Ди. «Мэйл-облако» для тех, кто помогает нашему интернет-проекту, и для тех, кто хотел бы это делать, но пока не знает, как.
Помогая форуму ВТО, вы прежде всего помогаете себе! А не делаете что-то абстрактное для «других», совершенно незнакомых и безразличных вам людей.
Вот поэтому на рутрекере такие вещи не хэвкуют, а других же используют по установленному алгоритму
Правила и стандарты RuTracker
RuTracker имеет строгие правила оформления раздач, которые включают требования к форматам, битрейтам и другим параметрам. Эти правила направлены на обеспечение качества контента и совместимости с устройствами пользователей. Например, в некоторых разделах трекера могли быть установлены ограничения на использование определённых кодеков или параметров кодирования.
В прошлом в правилах для некоторых разделов (например, для русских сериалов) указывались допустимые видеокодеки - MPEG2 и h264 (AVC), а HEVC не упоминался. Это могло быть связано с тем, что на момент формирования правил HEVC ещё не был широко распространён или не считался стандартом для данного типа контента.
Технические и исторические причины
1. Исторический контекст. Большинство коммерческих Blu-ray-дисков, с которых часто делают Remux или Rip, используют H.264, а не HEVC. HEVC стал более распространённым позже, преимущественно в 4K-контенте (Ultra HD Blu-ray). Если исходный материал закодирован в H.264, то при Remux (извлечении данных без перекодировки) этот кодек сохраняется.
2. Совместимость. На момент широкого распространения Blu-ray-дисков и формирования стандартов для трекеров HEVC ещё не был так распространён, и многие устройства воспроизводили только H.264. Сохранение исходного кодека обеспечивало совместимость с существующими плеерами и оборудованием.
3. Цель Remux. BDRemux предполагает сохранение исходного материала бит-в-бит идентичным оригиналу. Перекодирование в HEVC изменило бы природу формата, добавив потери качества (даже если теоретически HEVC мог бы сжать данные эффективнее).
4. Целевое назначение. Задача Remux - сохранить максимальное качество оригинала, а не достичь высокой степени сжатия, которая характерна для HEVC. HEVC используется там, где критично сжатие (например, в 4K-контенте или при потоковой передаче), но это противоречит идее Remux.
Когда используется HEVC
HEVC мог применяться в случаях, когда:
-исходный материал уже был закодирован в этом формате (например, 4K-контент);
-правила конкретного раздела трекера допускали использование HEVC;
-релизер сознательно выбирал этот кодек для оптимизации размера файла при сохранении качества, учитывая, что у целевой аудитории есть устройства с поддержкой HEVC.
Например, Бобрович использует HEVC для сокращения объема на облаках, так как они платные, а хотелось бы сохранить побольше.
__________________ О нас думают плохо лишь те, кто хуже нас. А те, кто лучше нас, им просто не до нас. --Омар Хайям
Обновления по запросу — на Я.Ди. «Мэйл-облако» для тех, кто помогает нашему интернет-проекту, и для тех, кто хотел бы это делать, но пока не знает, как.
Помогая форуму ВТО, вы прежде всего помогаете себе! А не делаете что-то абстрактное для «других», совершенно незнакомых и безразличных вам людей.
В некоторых случаях использование кодеков могло регулироваться автоматизированными системами или шаблонами, которые применялись при создании раздач. Например, если релизер использовал определённое ПО для кодирования, оно могло по умолчанию выбирать H.264, если HEVC, AV1 не был явно указан как предпочтительный вариант.
Вывод
Использование или неупотребление HEVC на RuTracker зависело от сочетания факторов: правил трекера, технических стандартов, характеристик исходного материала, целей релиза и технических возможностей аудитории. В случаях, когда HEVC не использовался, это чаще всего было связано с сохранением исходного качества, совместимостью и следованием установленным стандартам.
===
DarkMan, к примеру, использует в апскейлах своего раздела нонейм клуба. И у него все релизеры работают по строго установленному алгоритму.
Речь идёт о структурированном подходе к ремастерингу и дистрибуции видеоконтента, где все релизеры действуют по единому алгоритму.
__________________ О нас думают плохо лишь те, кто хуже нас. А те, кто лучше нас, им просто не до нас. --Омар Хайям
Обновления по запросу — на Я.Ди. «Мэйл-облако» для тех, кто помогает нашему интернет-проекту, и для тех, кто хотел бы это делать, но пока не знает, как.
Помогая форуму ВТО, вы прежде всего помогаете себе! А не делаете что-то абстрактное для «других», совершенно незнакомых и безразличных вам людей.
DarkMan, к примеру, использует в апскейлах своего раздела нонейм клуба. И у него все релизеры работают по строго установленному алгоритму.
Речь идёт о структурированном подходе к ремастерингу и дистрибуции видеоконтента, где все релизеры действуют по единому алгоритму.
1. ЧТО ТАКОЕ "АПСКЕЙЛ" В ЭТОЙ СИСТЕМЕ
Апскейл - это не просто механическое увеличение разрешения (например, с SD → HD или HD → 4K), а комплексный ремастеринг исходного материала.
Ключевые этапы обработки:
- коррекция цветопередачи (восстановление естественных оттенков, настройка динамического диапазона);
- шумоподавление (адаптивные фильтры без потери деталей, раздельная обработка яркости и цветности);
- усиление деталей (выявление и проработка текстур, контуров);
- ретушь артефактов (устранение блочности, «звонков», хроматических аберраций).
Важно: апскейл принципиально отличается от простого "растягивания" картинки - это многоступенчатая оптимизация визуального качества.
2. ПОЧЕМУ ИМЕННО HEVC (H.265), AV-1, H.266
Команда DarkMan выбирает HEVC по следующим обоснованным причинам:
а) Эффективность сжатия
- При сопоставимом визуальном качестве AV-1, HEVC обеспечивает на 30–50 % меньший битрейт по сравнению с H.264.
- Критично для больших файлов, особенно при 4K‑апскейле (снижение нагрузки на хранилище и трафик). Чтобы у него при относительно низком количестве раздающих могли скачать!
б) Поддержка расширенных форматов
- Встроенная поддержка HDR и 10‑битной глубины цвета.
- Работа с расширенными цветовыми пространствами (Rec. 2020, HDR10).
- Сохранение градаций цвета при ремастеринге, что критично для качественной цветокоррекции.
в) Актуальность оборудования
- Большинство ТВ и медиаплееров, выпущенных после 2018 года, поддерживают HEVC "из коробки".
- Для целевой аудитории (энтузиастов и коллекционеров) совместимость не является проблемой.
3. СТРОГИЙ АЛГОРИТМ РАБОТЫ РЕЛИЗЕРОВ
Все участники следуют единому чек‑листу:
Шаг 1. Анализ исходного материала
- Определение реального разрешения и битрейта.
- Выявление артефактов (шум, размытие, хроматические аберрации).
- Оценка общего состояния источника.
Шаг 2. Выбор метода апскейла
- Для кино: AI‑модели (например, Topaz Video AI с пресетами для плёнки).
- Для анимации: ручное масштабирование с сохранением контуров.
- Для ТВ‑контента: комбинация AI + ручная доработка.
Шаг 3. Цветокоррекция
- Восстановление естественных оттенков (с опорой на референсы).
- Настройка динамического диапазона (если исходник "плоский").
- Коррекция баланса белого и насыщенности.
Шаг 4. Шумоподавление
- Применение адаптивных фильтров (например, Neat Video).
- Раздельная обработка яркости и цветности для минимизации потерь деталей.
- Контроль переобработки (избегание "мыльности").
Шаг 5. Кодирование в HEVC
- Профиль: Main 10 (для 10‑бит).
- Уровень: 5.1 (поддержка 4K 60 fps).
- Битрейт: адаптивный (VBR) с учётом сложности сцен.
- Пресет: very slow, slow или medium (баланс качества и скорости кодирования).
- Обязательная проверка на артефакты (блочность, "звонки", потеря деталей).
Шаг 6. Контроль качества
- Сравнение с оригиналом на ключевых сценах (проверка сохранности деталей и цветопередачи).
- Тестирование на разных устройствах (ТВ, ПК, мобильные платформы).
- Проверка совместимости с популярными плеерами.
Шаг 7. Оформление релиза
- Единая структура метаданных (включая указание алгоритма апскейла и параметров кодирования).
- Подробное описание изменений в NFO‑файле.
- Стандартизированные названия файлов и папок.
4. ПОЧЕМУ ЭТО РАБОТАЕТ
Система эффективна благодаря следующим принципам:
- Единообразие: все релизеры используют одинаковые инструменты и настройки, что исключает разброс в качестве.
- Прозрачность: пользователь заранее знает, чего ожидать от релиза (например, "апскейл через Topaz AI + HEVC (AV1)".
- Оптимизация: HEVC позволяет распространять 4K‑контент без чрезмерного увеличения размера файлов.
- Обратная связь: сообщество участвует в уточнении алгоритма, сообщая о недочётах и предлагая улучшения.
5. ОГРАНИЧЕНИЯ И КРИТИКА
а) Технические ограничения
- Требовательность к железу: декодирование HEVC нагружает старые устройства (требуется современный процессор или GPU).
- Время обработки: AI‑апскейл и кодирование в HEVC требуют значительных вычислительных ресурсов.
б) Субъективность обработки
- AI‑апскейл может "переулучшать" картинку (например, добавлять ложные детали или сглаживать текстуру плёнки).
- Риск потери аутентичности исходного материала при чрезмерной обработке.
6. ВЫВОД
Система DarkMan представляет собой промышленную модель ремастеринга, где:
- AV1, HEVC выбран как оптимальный кодек для баланса качества и размера файла.
- Алгоритм стандартизирован, чтобы каждый релиз соответствовал ожиданиям аудитории.
- Акцент сделан на воспроизводимость, прозрачность процесса и контроль качества.
Такой подход особенно ценен для контента, который:
- официально не переиздавался в HD/4K;
- имеет низкое исходное качество (например, оцифровки с VHS или DVD);
- требует сохранения аутентичности при улучшении визуальных характеристик.
__________________ О нас думают плохо лишь те, кто хуже нас. А те, кто лучше нас, им просто не до нас. --Омар Хайям
Обновления по запросу — на Я.Ди. «Мэйл-облако» для тех, кто помогает нашему интернет-проекту, и для тех, кто хотел бы это делать, но пока не знает, как.
Помогая форуму ВТО, вы прежде всего помогаете себе! А не делаете что-то абстрактное для «других», совершенно незнакомых и безразличных вам людей.
ДенисПоПов27, вот это всё очень внимательно прочитай, как работает в системе Бобровича и как работает в системе Даркмэна и сделай соответствующие выводы.
И это именно система, а не стихийное... просто так за угол пописать вышли. Один по ветру, другой против ветра и в разные стороны.
.. похэвковать блюреи и тем более видеокассеты
чтобы сохранить качество... и чтобы не ушло в темноту
... тем более когда там композит, а не S‑Video
Где надо и где не надо использовать HEVC
__________________ О нас думают плохо лишь те, кто хуже нас. А те, кто лучше нас, им просто не до нас. --Омар Хайям
Обновления по запросу — на Я.Ди. «Мэйл-облако» для тех, кто помогает нашему интернет-проекту, и для тех, кто хотел бы это делать, но пока не знает, как.
Помогая форуму ВТО, вы прежде всего помогаете себе! А не делаете что-то абстрактное для «других», совершенно незнакомых и безразличных вам людей.
Сигнал записывается как яркость (Y) + цветоразностные компоненты (U, V)
а воспроизведение идет на современном телевизоре
Преобразование в RGB
Перед выводом на матрицу сигнал конвертируется из YUV → RGB по стандартизированным формулам (например, BT.709 для HD или BT.2020 для 4K HDR):
Вывод на матрицу
RGB‑сигнал подаётся на субпиксели LCD/OLED‑панели:
каждый пиксель состоит из R, G, B‑субпикселей;
яркость субпикселей модулируется напряжением (для LCD) или током (для OLED).
Особенности современных телевизоров
Локальное затемнение
Анализирует канал Y для затемнения зон подсветки (в LED‑моделях).
AI‑улучшение
Нейросети могут дорабатывать YUV‑сигнал перед конвертацией (например, повышать резкость по Y, восстанавливать цвет в U/V).
__________________ О нас думают плохо лишь те, кто хуже нас. А те, кто лучше нас, им просто не до нас. --Омар Хайям
Обновления по запросу — на Я.Ди. «Мэйл-облако» для тех, кто помогает нашему интернет-проекту, и для тех, кто хотел бы это делать, но пока не знает, как.
Помогая форуму ВТО, вы прежде всего помогаете себе! А не делаете что-то абстрактное для «других», совершенно незнакомых и безразличных вам людей.
Почему не стоит хэвковать (перекодировать с потерями) видеокассету
Ключевая проблема - аналоговая природа VHS и неизбежные потери при любом копировании/преобразовании.
Если после оцифровки перекодировать видео в HEVC/H.264 с низким битрейтом:
-Усиливаются артефакты сжатия: блочность, размытие движений, потеря деталей.
-Искажается цветопередача: алгоритмы сжатия YUV → RGB могут съедать оттенки.
-Теряются нюансы аналогового сигнала: мягкие переходы яркости/цвета превращаются в резкие границы.
-Появляются новые шумы: квантование и округление значений при кодировании.
Пример: сцена с плавной градацией неба может превратиться в ступенчатую полосу из‑за потерь в канале Y.
Почему блю-рей ремуксы (цветопередача, динамический диапазон (включая HDR, если он есть на диске)... остаются неизменными) оставляют неизмененными непережатыми, я написал выше.
__________________ О нас думают плохо лишь те, кто хуже нас. А те, кто лучше нас, им просто не до нас. --Омар Хайям
Обновления по запросу — на Я.Ди. «Мэйл-облако» для тех, кто помогает нашему интернет-проекту, и для тех, кто хотел бы это делать, но пока не знает, как.
Помогая форуму ВТО, вы прежде всего помогаете себе! А не делаете что-то абстрактное для «других», совершенно незнакомых и безразличных вам людей.
Линейный вид
