[Дмитрий]

Следующий этап — «Звуки в движении». Фаза 2. В этом разделе, созданном в 1961 году, было продемонстрировано, что вся группа оркестра или отдельный инструмент могут чисто электронным способом перемещаться от одного динамика к другому с изменяющейся скоростью. Слушатели могли наслаждаться музыкой, не требуя от музыкантов смены мест.

Самым значимым было то, что звуки могли перемещаться, как в реальном театральном представлении: в некоторых операх, драмах или музыкальных комедиях можно было наблюдать за голосами исполнителей на сцене.

В аранжировке учитывается разделение и движение звуков. На этом этапе, в 1962 году, музыка уже аранжирована таким образом, что инструменты появляются в каждом такте в соответствии с партитурой. Движение и направление используются для того, чтобы подчеркнуть музыкальные особенности звука. Результат — более разнообразный и насыщенный звук, который приносит больше удовольствия при прослушивании.

Фаза 3

В этой аранжировке учтено разделение и использование звуков в движении. На этом этапе, который относится к 1962 году, музыка уже аранжируется таким образом, что инструменты появляются в каждом такте в соответствии с требованиями партитуры. Движение и направление используются для того, чтобы подчеркнуть музыкальные нюансы и особенности звука. Итог таков: звук становится более разнообразным, а прослушивание — более увлекательным и приятным. Фаза 3 Стерео — это не просто фоновая музыка.

Фаза 4

Стерео позволяет погрузиться в мир музыки. Техническая основа для этого нового метода создания музыки была заложена в новой многоканальной технологии записи DECCA. Теперь аранжировщик имеет все необходимые технические возможности, чтобы создать непринуждённую и увлекательную атмосферу для слушателя.

Аранжировщик, который раньше выражал свои идеи на обычной нотной бумаге, теперь должен соотнести звуки, существующие в его воображении, с более широким измерением — стереофоническим воспроизведением. Имея партитуры в руках, аранжировщик, продюсер, художник и звукорежиссёр должны тщательно проработать все детали, чтобы убедиться, что каждый может почувствовать и услышать то, что задумал аранжировщик.

За счёт сложного расположения микрофонов, переключателей и регуляторов, звукорежиссёр фиксирует музыкальную концепцию аранжировщика на многодорожечную ленту магнитофона.

После этого музыка, записанная на плёнку, подвергается дополнительной обработке не только звукорежиссёром, но и всей продюсерской командой. Это продолжается до тех пор, пока пластинка не будет представлена в том виде, который задумывал аранжировщик.

Затем музыка, записанная на многодорожечный магнитофон, тщательно смешивается в двухканальный магнитофон. И только после этого она доходит до слушателя через его стереопроигрыватель, даря ему новое звучание.