Джесс Франко
1930-2013 гг.
Режиссер, сценарист, актер, композитор, продюсер, оператор.
Иисус (Хесус) Франко Манера родился в Мадриде 12 мая 1930г в семье артистов. В детстве он очень боялся темноты и любил рассказывать разнообразные истории. Заниматься музыкой он начал в возрасте 6 лет. Позже будущий режиссёр начал увлекаться классической литературой и американским кино. Именно с этого момента он стал коллекционировать порнографические материалы и часто посещать кабаре и публичные дома. После окончания учёбы (юриспруденция, языки, литература) Франко стал джазовым музыкантом и композитором и написал саундтреки более чем к 60 фильмам.
Первый крупный выход Франко на международную арену состоялся в 1967г., когда на берлинском кинофестивале показали фильм «Necronomicon». В этом фильме Франко выступил также оператором, композитором и автором сценария. С того момента как цензура разрешила показ фильмов с небольшой долей насилия и обнажёнки, Франко принялся за дело и снимал в Испании, Франции, Бельгии, Германии и Швейцарии. В последней он вступил в продолжительный союз с продюсером Эрвином С. Дитрихом\Erwin C. Dietrich, с которым работал над такими фильмами как «Jack the Ripper» и «Liebesbriefe einer portugiesischen Nonne».
Также в начале 1970-х годов Хесус Франко был занесён в список «Самые опасные режиссёры», составленный Католической церковью. Первым в списке шел Луис Бунюэль\Luis Bunuel, а Франко занимал вторую строчку. В одном из последних интервью Франко попросили сказать пару слов о себе как режиссёре. Он ответил, что он культовый режиссёр: кинематографист, который не приносит пользы, но которого обожает некоторое количество совершенно разных людей. Тоуб Хупер признался, что давно является поклонником творчества Хесуса Франко.
Джесса Франко можно ругать, называть кинематографическим графоманом или хулиганом, что делалось и делается высоколобой критикой и чиновниками-ханжами. Однако нельзя закрывать глаза на то, что он оставил неизгладимый след в испанском кино. Франко можно любить хотя бы за неуемную любовь к "движущимся картинкам" и творческий нонконформизм. Хрестоматийной стала история о желании Орсона Уэллса сотрудничать на "Дон Кихоте" (вышел в 1992) исключительно с Джесом Франко, которое только усилилось после просмотра самых беспредельных картин испанца. Знатоки испанского кино прослеживают связь Франко и Педро Альмодовара (вставки из "Кровавой луны" в начале "Матадора" и прочие творческие параллели).