|
Front 242 — Коллекция (2 CD) — 1982–1988, FLAC (image+.cue), lossless
https://i.postimg.cc/YCq5p0KF/thumb-...329e5305fd.png
https://i.postimg.cc/q7BDs5Ms/thumb-...39a791116c.png Front 242 — Коллекция (2 CD) — 1982–1988, FLAC (image+.cue), lossless Основные данные: - Жанр: EBM - Носитель: CD - Год издания: 1982–1988 - Страна исполнителя (группы): Belgium - Аудиокодек: FLAC (*.flac) - Тип рипа: image+.cue - Продолжительность: 01:14:50 - Наличие сканов в содержимом раздачи: да CD 1 — 1982 (1988) — Geography (CD MK1) [0:32:50] https://i.postimg.cc/gj3xk4h5/thumb-...87e91a52ed.png Label: Red Rhino Europe 1. Operating Tracks [3:52] 2. With Your Cries [2:45] 3. Art And Strategy [2:16] 4. Geography II [1:11] 5. U-Men [3:16] 6. Dialogues [2:06] 7. Least Inkling [2:26] 8. GVDT [2:57] 9. Geography I [2:14] 10. Black White Blue [4:21] 11. Kinetics [2:05] 12. Kampfbereit [3:20] CD 2 — 1988 — Front by Front (WAXCD 054) [0:42:00] https://i.postimg.cc/nzysJNXp/thumb-...2262dbc9e7.png Label: Wax Trax! Records 1. Until Death (Us Do Part) [4:33] 2. Circling Overland [4:46] 3. Im Rhythmus Bleiben [4:14] 4. Felines [3:37] 5. First In / First Out [3:53] 6. Blend The Strengths [3:13] 7. Headhunter V 3.0 [4:45] 8. Work 01 [3:29] 9. Terminal State [4:12] 10. Welcome To Paradise V 1.0 [5:19] 🔗 ССЫЛКА: 📦 Открыть в Terabox |
Front 242 — бельгийская электронная группа, образованная в 1981 году в окрестностях Брюсселя (Аарсхот/Лёвен). Коллектив считается пионером стиля Electronic Body Music (EBM).
Основные факты об участниках в 1980‑х: - 1981: группа основана как дуэт Daniel Bressanutti (Daniel B.) и Dirk Bergen; выпущен первый сингл. - 1982: к составу присоединились Patrick Codenys (клавишные) и Jean‑Luc De Meyer (основной вокал); выпущен дебютный альбом. - 1983: Dirk Bergen покинул группу; его заменил Richard 23 (Richard Jonckheere) в роли сценического перформера и дополнительного вокалиста. Группа активно работала с графикой, визуалами и независимыми релизами, делая акцент на анонимности и агрессивных живых выступлениях. Релизы в 1980‑х: - 1981: сингл Principles / Body To Body. - 1982: сингл U‑Men; альбом Geography (первый полноформатный релиз, отличающийся холодным синтетическим звучанием). - 1983: EP Endless Riddance; переиздание ранних синглов. - 1984: мини‑альбом No Comment (считается ключевым для формирования звучания EBM), а также синглы и треки, включая Commando Mix. - 1985: сингл Politics of Pressure (в состав вошли треки Don’t Crash и Funkahdafi). - 1987: сборник Backcatalogue (1981–1985), объединивший ключевые ранние работы группы. - 1988: альбом Front by Front (один из самых известных релизов группы; трек Headhunter попал в чарты Billboard Dance). В середине 1980‑х Front 242 подписали контракт с американским лейблом Wax Trax!, что позволило им активно гастролировать в США и оказать влияние на местную индустриальную и электронную сцену. Стиль и значение: В 1980‑е годы Front 242 развивали жёсткое, танцевальное электронное звучание, активно используя семплы из медиа и телевидения, агрессивные ритмы и минималистичный, но мощный продакшен. Именно группа ввела термин Electronic Body Music для описания своего стиля. Важной частью творчества коллектива оставались независимость, собственный лейбл и выразительная визуальная эстетика (символы, коды, графика). |
Техническая основа саунда Front 242
https://i.postimg.cc/HkF4xvcS/thumb-...1cd935d75f.png В 1980-х годах Front 242 создавали свой характерный EBM-саунд в небольшой домашней студии, используя компактный, но мощный набор аналоговой и ранней цифровой аппаратуры. Их подход сочетал жёсткие ритмы, холодную текстуру и воинственную эстетику, что стало визитной карточкой стиля Electronic Body Music. Основное оборудование, использовавшееся в 1980-х (особенно при записи альбомов Geography, No Comment, Front by Front): Аналоговые синтезаторы: - Roland System 100 и System 100M — ключевые инструменты группы. Эти полумодульные системы активно использовались для создания басов, арпеджио и пронзительных звуковых эффектов. Их гибкость и «грязное» звучание стали основой раннего саунда Front 242 . - Yamaha CS-40M — один из основных синтезаторов, обеспечивавших характерный «холодный» аналоговый тембр. Его звучание особенно заметно в атмосфере ранних записей. - Yamaha CS-15 — компактный синтезатор, использовавшийся в студии и на сцене. Хотя он менее масштабен по функционалу, его вклад в общую текстуру подтверждён . - Moog Source — применялся на ранних записях, включая альбом Geography. Вносил резкие басовые и лидовые линии. PPG Wave — упоминается в некоторых gear-списках и интервью как часть оборудования в ранний период, в том числе на живых выступлениях. Однако его роль была скорее дополнительной: он использовался для сложных волноформ и цифровых текстур, но не являлся центральным инструментом, в отличие от Roland System или Yamaha CS-серии. Цифровые синтезаторы (со второй половины 1980-х): - Yamaha DX-7 — стал важной частью звучания группы к середине и концу 1980-х. Его FM-синтез обеспечил резкие, металлические звуки, характерные для альбома Front by Front (1988). Позже использовался и модуль TG-77. Драм-машины и ритмические инструменты: - Roland TR-808 — фундаментальный элемент ритм-секции. Его глубокий бас-барабан и электронные перкуссии стали визитной карточкой EBM. - E-mu Drumulator — одна из первых драм-машин, использовавшихся группой. Применялась для программирования сложных ритмических паттернов и вставок. Семплеры: - Emulator II (EII) — важнейший инструмент для работы с семплами. Группа активно использовала его как в студии, так и на концертах для вставок голосов, телевизионных цитат, радиопередач и промышленных звуков. Секвенсоры и управление: - Roland MC-4 MicroComposer — основной секвенсор в начале 1980-х (включая запись Geography, 1982). Этот ранний цифровой секвенсор позволял точно программировать синтезаторы в режиме реального времени, что было критически важно при отсутствии MIDI в первых версиях. - Atari ST с Cubase — появился в конце 1980-х (примерно с 1987–1989 гг.). Заменил MC-4 как основной инструмент для секвенирования и управления оборудованием, обеспечив более гибкую и визуальную работу с дорожками. Особенности работы: - Группа делала ставку на семплирование: использовала фрагменты из новостей, пропагандистских фильмов, радио и кино, создавая атмосферу цифрового контроля и тревоги. - Patrick Codenys и Daniel B. отвечали за программирование, сведение и построение звуковых слоёв. - На сцене Daniel B. управлял основным оборудованием, в то время как Jean-Luc De Meyer, Richard 23 и Patrick Codenys находились в передней части сцены, отвечая за вокал и перформанс . К концу 1980-х группа начала расширять свою установку, добавляя Akai S1000, Oberheim Matrix и другие цифровые устройства, но ядро их звучания осталось верным ранним принципам: ритм, мощь, минимализм. Таким образом, основу 1980-х составляют: Roland System 100/100M, Yamaha CS-40M и CS-15, Moog Source, TR-808, Drumulator, Emulator II и позже — DX-7 и Atari ST. PPG Wave и MC-4 — важные, но более узкоспециализированные элементы арсенала. |
|
Индустриальная электроника 80-х (Industrial / EBM) — одно из самых влиятельных направлений электронной музыки того десятилетия. Она выросла из экспериментов конца 1970-х и стала жёстким, механистичным и часто политически окрашенным ответом на диско и новую волну.
Ключевые характеристики стиля в 1980-х: - Жёсткие, «металлические» ритмы — часто на основе Roland TR-808, E-mu Drumulator, Simmons SDS-V. - Холодные аналоговые синтезаторы — Roland System 100/100M, Yamaha CS-серия, Moog — использовались для создания басов, арпеджио и атмосферных текстур. - Семплы из новостей, пропаганды, заводских шумов, военных маршей — создавали ощущение контроля, тревоги и цифрового давления. - Эстетика минимализма и агрессии — темы технологий, войны, тоталитаризма, отчуждения и машино-человеческого взаимодействия. - Визуальный стиль — военная форма, рабочая одежда, маски, индустриальные пейзажи, симметрия, символы власти. Главные представители индустриальной электроники 1980-х: Front 242 (Бельгия) Ключевые альбомы: Geography (1982), No Comment (1984), Front by Front (1988) Особенности: пионеры EBM, сочетание танцевальных ритмов и агрессивного звучания, введение термина «Electronic Body Music». Nitzer Ebb (Великобритания) Ключевые альбомы: That Total Age (1987), Belief (1989) Особенности: жёсткий, пульсирующий body music, кричащий вокал, сценическая энергия. D.A.F. (Германия) Ключевые альбомы: Alles ist Gut (1981), Für Immer (1982) Особенности: минималистичный электро-панк, секс и политика, мощные ритмы. Kraftwerk (Германия, поздний период) Ключевые альбомы: Computer World (1981) Особенности: предтеча жанра, техно-поэзия, влияние на весь индустриальный и электронный саунд. Skinny Puppy (Канада) Ключевые альбомы: Bites (1985), Mind: The Perpetual Intercourse (1986) Особенности: dark electro и industrial с хоррор-эстетикой, сложные семплы, театральные шоу. Ministry (США, ранний период) Ключевые альбомы: With Sympathy (1983), позже — переход к industrial metal Особенности: начало с synth-pop, постепенный уход в агрессивный индустриал. Laibach (Словения) Ключевые альбомы: Opus Dei (1987) Особенности: тоталитарная эстетика, ироничное использование символики, маршевые ритмы. Einstürzende Neubauten (Германия) Ключевые альбомы: Kollaps (1981), Halber Mensch (1985) Особенности: экспериментальный noise-industrial, использование самодельных инструментов, металлических конструкций. Cabaret Voltaire (Великобритания) Ключевые альбомы: Red Mecca (1981), The Crackdown (1983) Особенности: одни из отцов индустриала, радио-семплы, параноидальная атмосфера. Front Line Assembly (Канада) Ключевые альбомы: The Initial Command (1987) Особенности: EBM и electro-industrial, влияние Front 242, мощные ритмы. Подстили индустриальной электроники в 1980-х: - EBM (Electronic Body Music) — танцевальный, ритмичный индустриал (Front 242, Nitzer Ebb, D.A.F.). - Electro-industrial — более мрачный, атмосферный и экспериментальный (Skinny Puppy, early FLA). - Noise / Power Electronics — жёсткий, не-танцевальный шум, фокус на дисторшн и провокацию (Whitehouse, Sutcliffe Jugend). - Neofolk / Martial Industrial — появился ближе к концу 80-х (Laibach, Current 93), с элементами фолка и военной музыки. Влияние: Именно в 1980-е индустриальная электроника оказала мощное влияние на: - Развитие techno и Detroit techno (через Kraftwerk, Cabaret Voltaire). - Aggrotech и futurepop 1990-х (Nitzer Ebb → VNV Nation, Apoptygma Berzerk). - Industrial metal (Ministry, Nine Inch Nails, Rammstein). - Современную техно- и EBM-сцену, включая live-электронику и агрессивный dance. |
Прямых аналогов Front 242 или Nitzer Ebb в СССР не было — не было Roland TR-808, Emulator II, Atari ST. Но дух индустриала — механистичность, шум, протест, абсурд — существовал. Он проявлялся не в студиях, а на рельсах БАМа, в бараках, в подвалах ДК. Там, где не было приборов, создавали звук из того, что было..
Не было синтезаторов — брали гитары с перегрузом, включали на полную через самодельные усилители из радиодеталей. Не было драм-машин — били по рельсам, трубам, вёдрам, использовали ритм шагов, стук молотков, гул трансформаторов. Не было семплеров — записывали на магнитофон голос диктора Совинформбюро, пение хора имени Пятницкого, позывные радиомаяка — и вставляли в композицию с помощью двух магнитофонов. Не было MIDI — всё делалось вручную. Не было прикида, надевали строительные каски (оранжевые жёлтые или белые), противогазы (ГП-5, ГП-4у, детские) :) Резиновые сапоги (болотники) и брезентовые робы. Шахтёрские каски с фонарём. списанную военную форму, плащи химзащиты... Это был не гламурный industrial вроде немцев или бельгийцев, а именно советский утилитарный индустриализм — одежда настоящего рабочего/строителя/солдата, которую превращали в костюм протеста и абсурда. |
Гитара с сильным перегрузом (самодельные фуза и дисторшены на радиодеталях).
Эхо и задержка - через два-три магнитофона (метод ping-pong). Флэнжер/фазер - самодельный или через Электронику ЭМ-001 (редкий эффект-процессор). Играли длинными аккордами или однотонными линиями, чтобы было похоже на синтезаторные пэды. Форманта - советский аналоговый синтезатор (очень редкий, звучал грубо и грязно - просто идеально для индустриала). Электроорганы пропущенные через перегруз. Электрическая гитара с октавером (самодельным) или пропущенная через сильный дисторшн. Бас-гитара + фузз + эхо. Голос через мегафон или обработанный магнитофоном (для роботизированного вокала). Не было приборов, но был сигнал. Возможно и слабый, помеховый, но настоящий. |
Вот таких штанов конечно же не было но ватные штаны строителя и рыбака даже лучше практичные и теплые
|
Цитата:
Поверх можно надеть подгузники, памперсы, женские труселя 68 размера и презервативы. Подгузники поверх ватников — да, было. Символ беспомощности человека-винтика, инфантильности системы, советский человек — вечный ребёнок. Гигантские женские трусы (особенно 60–68 размера) - классический приём абсурдистских и нойзовых групп. Надевали на голову, на торс или поверх штанов. Презервативы - натягивали на голову (как шапку-ушанку), на микрофон, на руки. Иногда надували и вешали на себя пачками. Символ бесплодности, страха, пошлости официальной морали. Можно взять ХБ военного строителя, шапку, облитую цементом, чтобы одно ухо стояло, натянуть противогаз-гандон и строительные варежки. И Это советский индустриальный перформанс в чистом виде. Можно использовать пакеты из-под молока на голове, клеёнку от стола вместо плаща, резиновые медицинские перчатки (часто надували). Бинты, вата, йод (изображали раненых). Детские колготки, бюстгальтеры-лифчики... Общая эстетика: чёрно-белая гамма (очень часто). Тоталитарно-индустриальный вайб. Отсутствие гламура и ярких цветов. Человек против машины или человек = машина. |
Kraftwerk — это, безусловно, другая визуальная история, хотя их музыка стала прямым источником вдохновения для всей EBM-сцены. Они дали ритм, структуру, идею машины как музыканта. Но по образу — они на другой планете.
Их визуальный стиль, особенно в золотой период с 1978 по 1986 год — от The Man-Machine до Electric Café - это эталон холодного, рассчитанного до миллиметра футуризма. Представь: четверо мужчин в одинаковых тёмных костюмах, белоснежных рубашках, с галстуками. Короткие стрижки, чисто выбритые лица, никаких эмоций. Стоят, как будто их только что сошлифовали на заводе. Иногда — красные или чёрные очки, придающие им вид инопланетных чиновников или роботов из министерства порядка. Они не двигаются — они включаются. Не поют — они транслируют. Их сцена — не концерт, а демонстрация технологии. Не шоу — а презентация. Это — элегантный техно-футуризм. Архитектура, графика, движения — всё построено на симметрии, минимализме, контроле. Они — не бунтари. Они — система, работающая без сбоев. А теперь представь Front 242. Те же синтезаторы, тот же ритм, та же идея машина вместо человека. Но вместо офисного костюма — ватные штаны, военные ботинки, ремни, сбруи. Вместо галстука — противогаз. Вместо очков — каска. Вместо порядка — напряжение, агрессия, телесность. EBM — это не о будущем как о мечте. Это о настоящем, как о войне. Это не об инженерах, а о солдатах. Не о выставке, а о стройке, казарме и заводе. Front 242, Nitzer Ebb, D.A.F. — они не имитируют машину. Они превращают тело в машину. Их музыка — для танца, но танца, похожего на маршировку. Их одежда — не униформа чиновника, а форма рабочего, солдата, заключённого. Kraftwerk говорят: «Мы — машины. Мы спокойны». EBM кричит: «Сделайте из меня машину. Я готов к бою». Поэтому, когда участники Front 242 говорят, что Kraftwerk — их музыкальная основа, но визуально они ближе к D.A.F., Cabaret Voltaire или Throbbing Gristle — это абсолютно честно. Звук пришёл из Дюссельдорфа. А энергия — из подвала, из шахты, из баррикад. Один — это архитектура будущего. Другой — звук индустрии, которая уже поглотила всё живое. |
| Часовой пояс GMT +3, время: 23:05. |
Powered by vBulletin® Version 3.8.2
Copyright ©2000 - 2026, Jelsoft Enterprises Ltd. Перевод: zCarot