В гостях у Юрия (Hand Made, Upscale AI видео)Кинофильмы и концерты
Масштабирование изображения до более высокого разрешения, реставрации изображения и звука.
Скрытый текст (вы должны зарегистрироваться или войти под своим логином):
У вас нет прав чтобы видеть скрытый текст, содержащейся здесь.
18.06.2023 10:59
bobrovich
Юрий Мамин это режиссер, который снимал Окно в Париж!
18.06.2023 10:10
shurik_pronkin
ФОНТАН - 1988. (СОВЕТСКОЕ КИНО. HEVC)
Фонтан (1988)
Производство: СССР Жанр: комедия
Режиссер: Юрий Мамин В главных ролях: Сергей Дрейден, Виктор Михайлов, Жанна Керимтаева, Асанкул Куттубаев, Нина Усатова, Алексей Заливалов, Анатолий Калмыков, Людмила Самохвалова, Николай Траньков, Любовь Аркус
Описание: Фильм снят в жанре анекдота, «злоба дня» которого до сих пор не устарела. Действие происходит в обычном питерском доме, давно нуждающемся в ремонте. На примере неполадок этого дома и столь же искреннего, сколь и тщетного желания жильцов их устранить авторы создают трагикомическую иллюстрацию до боли знакомой всем нам «разрухи в головах».
Рецензия: О фильме Фонтан Юрия Мамина у меня сохранились странные воспоминания. Хотя для начала сделаем небольшую ремарку. Смотрел я эту картину два раза в жизни. Первый раз в наивном и далеком детстве и второй раз – совсем недавно. Так вот «странные воспоминания» это про детство. Помню – понравилось, помню – много чего не понимал и еще помню гнетущую обстановку, которая почему-то относится непосредственно ко мне. Утверждал и продолжаю утверждать, что в каких-то настоящих вещах есть темы и мотивы, которые читаются подсознательно. Для них может быть всего два состояние – улавливаешь или нет. Хочется верить, что уже в детстве наряду с восхищением Рембо я восхищался Фонтаном. Впрочем, не знаю, но воспоминания сыграли свое и вот кино посмотрено снова, через 20 с небольшим лет после его съемок.
Только опять вспоминается детство. Точнее даже не детство а то время, в котором это детство прошло. Точнее даже не вспоминается, а его пытаешься угадать по обрывкам памяти, рассказам родителей и конечно ж по фильмам. Интересное время, хотя слово «интересное» едва ли тут подходит. Но если партия и перестройка стали уже достоянием учебников истории, то «совок» хорошо себя чувствует и сейчас. Фильм Фонтан совсем не потерял своей актуальности. Дай его посмотреть любому думающему человеку, родившемуся после 92 года и он поймет о чем речь, уверен.
Хотя как говорит сам режиссер, в одном из интервью, многие «взрослые» этот фильм совсем даже не поняли или, что еще хуже, представляют его в качестве некой критики ЖКХ. Впрочем, всегда были люди, которые видели в баснях Крылова только Мартышек, Ослов и Ворон. И все ж давайте о кино.
Фонтан в юморе, в тонкости угадывания, в некой мистичности и абсурде, а так же в метафоричности и в фантасмагоричности уступает только одному фильму той же эпохи. И фильм этот «Окно в Париж», все того же Мамина. Сравнивать эти две картины дело по истине плодотворное. Общее в них практические все, включая одних и тех же актеров, а так же просмотр по телевизору в моём глубоком детстве. Но сравнивать - не всегда характеризовать.
Если в «Окне» автор рисует больше людей в частности, то в Фонтане картина более масштабная – это целая страна. Перед нами простой питерский дом с его простыми «обитателями». Начальником ЖКХ – ответственным работником, его заместителем – тоже своего рода «ответственным субъектом», музыкантом – который пытается «взлететь» выше этого дома для вдохновения и пишет музыку в любых условиях, интеллигентами считающих всех «манкуртами» и «масонами», любителем тюльпанов, который выращивает их в однокомнатной квартире вместе с дедом ветераном, множеством «обычных» семей и женщин «с тазами». Архетипы так и скачут перед глазами.
Режиссер минимальными средствами достигает такого эффекта, что в «доме» узнаешь свой дом, а в его жителях соседей, а если капнуть поглубже то и себя. В такой обстановке даже и завязка с интригой не нужны. Просто помести персонажей в картину и пусть живут. Историй будет предостаточно. Только вот еще условия жизни надо задать.
Дом разваливается на части, крыша вот-вот обвалится, нет сантехников, электрик приходит только через месяц и так далее и так далее. И еще тут приезжает совсем другой человек, «не совок». Он не понимает по-русски, но хочет сделать людям лучше. Но ведь мы привыкли выживать. Нет горячей воды – согреем в тазике, совсем нет воды – растопим снег, нет электричества – зажжем свечи, такое чувство, что русский народ выживет даже в отсутствие кислорода, придумали б чего-нибудь.
Вот примерно такая оболочка получилось у фильма Юрия Мамина. Оболочка смешная, местами забавная и умиляющая, местами ужасающая, но в целом весьма смотрибельная и очень качественная. Но не был бы этот фильм настолько хорошим, если б под его оберткой не стояли глубинные и поражающий по свой масштабности и трагизму вещи.
Символизм здесь присутствует на каждом шагу, причем символизм не тот, который доступен узкому кругу посвященных – он доступен всем. Номенклатурные работники с низким уровнем интеллекта, но хорошо написанными речами. Речами, которые даже черное могу сделать белым. Сразу вспоминается Оруэлл и его Скотный двор – тоже образ эсэсэсэра, правда образца тридцатых годов. Работники повыше которые «заботятся» о людях, только результаты этой заботы весьма странные. Ну и конечно финальный вопрос, который автор выносит на обсуждение. Кто ж все-таки тянет страну в пропасть. Люди проворовавшиеся, из-за которых и происходит разрушение всего дома и отключения кислорода или люди, которые терпят, живут даже с треснутым потолком и дышать через раз. Вот такой вот неразрешимый конфликт.
Лично для меня самой поражающей сценой были подпорки для крыши из советских лозунгов. Уже заранее известно, что они не выдержать и крыша рухнет, но как же это пробирает. Кажется в сцене нет ничего сложного и все до банальности просто. Однако ж эта метафизическая крыша, которая уже требует капитального ремонта, а не подпорок, сильно запала в мою душу. Пожалуй, одна из самых проникновенных сцен, что я видел в кино.
Финал. Когда у людей не осталось ничего и даже кошки, которые живут в подвале и больше напоминают крыс, сбежали с «тонущего» дома. Когда у людей отняли свет и тепло. Свет, правда потом дал огонь от «церковных» свечек. Когда казалось бы - пора умирать, а не жениться. Люди выходят на улицы, зажигают костры, греются, танцуют, выпивают и ничего не требуют. Даже музыкант с оборванными крыльями уже пишет для этой толпы мелодию, хотя она крылья и оборвала. В финале кино превращается в фантасмагорию достойную бала сатаны с факелами и свечками. Это уже не совсем люди, это безумцы. Кто-то скажет «их довели до безумия» и они не виноваты, но все равно почему-то больше всего жалко тюльпаны, которые кинули в огонь. Цветы не умеют выживать, им нужен свет и тепло – для такой элементарной вещи, как жизнь.
Режиссер все расставил на свои места – героям осталось только танцевать, а зрителя только смеяться, не смотря на то, что этот смех даже не сквозь слезы, а сквозь безысходность, отчаяние и полное осознание ситуации.
(Jut3030)
какие же ободранные верблюдики)
